纪文彬

《综艺报》：2020年上半年，剧集投资、创作、发行有哪些新现象？

白一骢：创作态度更为缜密。以往一个项目从策划、剧本到拍摄。整个过程速度偏快。有的项目甚至开机了还在改剧本。剧本打磨精度不高。今年由于疫情。编剧有充足时间打磨剧本。我相信故事会比以往更扎实。与此同时。投资方也回归理性。制作成本相比往年。大约整体下降30%。此外。为保证更高的发行成功率。创作方向开始重点发力主旋律和现实题材。

《综艺报》：今年是脱贫攻坚决胜之年，诞生了一批脱贫攻坚剧集，灵河如何实现差异化创新？

白一驻：主旋律题材要想创新，得到更高的市场反馈。创作应多考虑年轻观众。让故事内容更年轻化。体现新时代年轻人的新风貌，在传播正能量的同时增加趣味性。影视公司如果要保持生命力。应持续输出年轻人愿意看的好内容。

此外。创作主旋律题材。还要选取独特的切入视角。避免同质化现象。比如灵河最近正在筹备的“幸福中国”主题剧集。选取差异化的视角。关注年轻人如何在时代的浪潮中。通过自身努力建设国家。

《综艺报》：上半年出现了一批口碑热度均不俗的网络剧，你如何看待网络剧的发展现状？

白一骢：近两年，电视剧跟网络剧的界限已经非常模糊。内容、题材、制作标准几乎一致。这源于台网审查制度统一。以及平台对于定制剧的要求不断提高。

另外。我非常看好分账剧To C模式的发展势头。因为网生内容发展到真正成熟的时代。一定是用户为内容付费的时代。而非片方将播放权卖给平台的To B模式。这种To B模式，与传统电视台购买剧集。没有本质区别。从长远看。To C模式是网络剧发展的必然趋势。只是目前To C内容还无法支撑平台运转。平台也未将其作为核心的主体业务。目前采取超前点映付费观看的作品。大多受到观众追捧。从侧面验证了To C内容的发展潜力。

《综艺报》：短视频、直播越来越挤占用户的时间，对长视频剧集创作产生了怎样的影响？创作者如何应对？

白一骢：用户的休闲时间是固定的。短视频崛起会影响长视频流量。但不会让长视频消亡。剧集创作者如果可以从热门短视频中。发现观众真正喜欢什么。将长视频内容做到极致。就不十白短视频蚕食流量。

直播带货看似与长视频关联度不大，但品牌商会将原本投放在长视频平台的广告预算或剧集植入预算，转移到直播中。加之影视“寒冬”。资本对影视行业期望度不高。剧集制作成本将进一步缩减。

《综艺報》：有观点认为，5G是剧集发展的重要风口，你如何看待这一观点？

白一骢：大家都在喊风口。但没人知道这个风口具体是什么。就像4G刚推广时，没人发现基于GPS的位置服务。会在4G时代迎来巨大发展。对于创作者。内容创作的核心离不开好看的故事。丰满的人物。因此无论风口是什么。仍旧内容为王。