李泽煜

摘要：中西方艺术因植根文化的生长环境不同而略有差异。本文旨在透过诗意电影这种小众的、凸显两地文化特色的电影类型，对比中西方同一时期的诗意电影作品，在创作内容、创作风格、艺术创作精神方面挖掘中西方文化的差异点，寻找中国传统文化的独特之处。

关键词：中西方文化;诗意电影;创作比较

诗意电影，是一种风格。[1]导演通过对真实生活的体验和审视，将“诗”的元素与电影的表现手段融合在一起，用朴实无华的镜头语言对诗意进行诠释，往往给观众以言有尽而意无穷的审美感受。詩意电影因厚值文化的成长环境不同，各呈现出独特的美学风格。笔者以中西方电影里的诗意表达为线索，选取二十世纪三四十年代的中西方两部极具有代表性的诗意电影《小城之春》与《驳船阿塔兰特号》，从创作内容、创作风格等方面对比中西方文化的差异。

一、在创作内容方面中西方的差异

诗意电影从二十世纪三十年代的法国兴起，当时的法国正面临工厂关闭、工人失业等社会矛盾问题，更多的创作者将焦点落在社会现实上。让·维果在《驳船阿塔兰特号》中力图以抒情的方式描绘社会图景并展现一定的现实性，乡下姑娘朱丽叶与船长完婚后一直漂泊在海上，迫于船长的管制靠岸也得不到自由的她偷跑进灯火通明的城市里，导演用一份“诗意”表现出朱丽叶追求个人幸福、实现个人价值的这份勇敢。与之相对比的是，二十世纪四十年代的中国人民还饱受战乱的疾苦，创作者的视角转向了表现个体的生存状态，而非阐释个人价值。……