孙庚

摘要：宗教与艺术都属于上层建筑领域并相互影响，有时宗教利用艺术实现对人们思想的控制，有时艺术利用宗教实现新的思想启蒙和艺术形式的创新。从《八十七神仙卷》到《走出巴颜喀拉》是跨越了十几个世纪的隔空对话，这两幅创作不论是形式内容或是背后的宗教文化的支撑都有着相似性，也只有通过形式内容看到作品背后影响更为深刻的文化背景我们才能够更好的去解读这幅现实主义水墨人物画的创作，以及和《八十七神仙卷》这幅古典传统作品之间的关系。

关键词：宗教;文化背景;线条

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）14-0169-01

宗教在特殊的意识形态领域从古至今就对艺术起着不可或缺的作用，也具有无可替代的意义，宗教总是以一种社会化、组织化和个我化的形态来表达人们对人性所具有的一切因素，而人作为艺术的主体，便自然而然的使艺术和宗教相互交织，早在原始社会，人类就有对图腾的崇拜，这时期的艺术与宗教的关系也比较单纯，如欧洲史前洞窟中的动物形象，就反映出了巫术祈祷的原始宗教概念，到了封建时期，佛教文化和道教文化先后在中原大地蓬勃传播开来，同时也产生了大量和宗教相关的艺术作品，如唐代画家吴道子所做的《八十七神仙卷》，就反映了道教在这一时期的鼎盛，黑格尔在其《美学》中提到最接近艺术而比艺术高一级的领域就是宗教。

宗教往往利用艺术，来使我们更好地感受到宗教的真理或是用图片说明真理以便于想象，《八十七神仙卷》的诞生也正好印证了这一事实。……