丁雪峰

在历史的转折点上，中国画由古典形态向现代形态的转化是历史发展的必由之路，但这并不意味着只有借鉴和参照西方现代艺术才能转化。中国传统艺术按照自身机制和内在逻辑向现代转化，具有更根本的意义。 作为传统绘画中最后的也是最重要的写意绘画，相对于古典写实绘画，叙事转向了形象自身，重客体转向了重主体。在形、神、意的关系中，“意”逐渐成为核心;在景、情、趣的关系中，“趣”逐渐成为主宰;在写境与造境的关系中，造境逐渐成为重心;在形与笔的关系中，笔墨逐渐从造型手段升格为精神表达的手段。无论是否有西方文化的冲击，都会出现现代形态。

任庆萍是一位有才气的画家，她的花鸟画，继承传统，特别是受吴昌硕的影响很大，再上溯到八大山人、李复堂、陈白阳、林良诸大家，这些写意画的高手，都给任庆萍的绘画以丰富的营养。在研究明清花鸟画成就的基础上，通过自己写生观察，以奇崛的笔墨，着意图写，风格苍健浑朴。

任庆萍对自然中的一花一叶、一草一木，无不纵观细察，熟悉其形貌，领会其精神。试观任庆萍所作，无论是四季花卉，抑或文房清供，多似信笔写来、随意点染，却气势磅礴、逸趣天成。任庆萍用笔非常简洁，大力着重于对象的精神状态、内在气质，不写万物之貌，不在皮毛上多下功夫，乃传其内涵精神。看她的画，自有一种浑厚深挚的神韵。大自然的一花一木，在画家的笔墨耕耘下展现其无穷奥秘，给人以高尚隽永的艺术享受。……