王光龙

山水有意，花鸟含情。吴均在《与朱元思书》里写世人见到山水美景，则“鸢飞戾天者，望峰息心;经纶世务者，窥谷忘反”。从山水草木、虫鱼鸟兽中悟出人生真谛，以期达到“无己”“无功”“無名”的境界，是智者、仁者的追求所在。“而世之奇伟、瑰怪，非常之观，常在于险远”，人迹罕至的奇景美景绝景，便需要摹山仿水臻于至境的山水画来代替远足，即使身居斗室，观画也如身临其境。

近日，观赏鞠志强的一组“溪山”系列山水画，就像立于断崖边，听溪山松风阵阵，溪水潺潺，看空谷人家炊烟袅袅入山间云雾。

在山水画中，“溪山”似乎成了一处丹青的符号。宋代范宽的《溪山行旅图》，巨山如屏，飞瀑直下，矗立眼前。山间树木杂芜，行旅人马逶迤而行。燕文贵的《溪山楼观图》，峰峦耸峙，大开大合，山间楼宇，错落有致。夏圭的《溪山清远图》，山石刀劈斧皴，布局严谨，境界开阔。画家鞠志强似乎对“溪山”也情有独钟，挥毫数幅，直接以“溪山”命名的就有《溪山松风》和《溪山云雨》。

在构图上，两幅图都采取远山近水、上高下低的空间布局。《溪山松风》用笔娴熟，皴、擦、点、染任其发挥，一气呵成，粗放而恰到好处，造型简练而意境全出。远观峰峦叠嶂，山涧飞泉，层林尽染。近看溪水淙淙，茅舍雅然，让人有群山万壑听松风之感。《溪山云雨》更趋于没骨写意，画家用石绿墨团晕染山脉，用墨的浓淡皴染出山的阴阳两面，表现出空山新雨后，溪山烟雨朦胧，云蒸雾蔚，晦明变化，如梦如幻的境地。画前特写一株枫杨，枝叶清晰可见，仿佛一人站在树前仰望整座溪山云雨，增加了画面的延伸感。……