王昆

摘要：戏曲的音乐伴奏担负着陪衬场景、抒写心情、伴奏唱腔、铺垫节奏和渲染气氛的作用。各曲种的音乐伴奏形式和乐队构成不尽相同。我们以最具代表性的京剧为侧，简单了解戏曲的音乐伴奏。京剧伴奏乐器主要由打击乐器和民族管弦乐器构成，打击乐器称武场，管弦乐器称文场，总称场面或文武场。

关键词：戏曲;曲牌;伴奏

中图分类号：J825

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 09-0149-01

一、引言

打击乐是戏曲音乐的重要組成部分，通常在乐队中起主导作用。每个剧种所使用的打击乐乐器都有所不同。以京剧为例，使用到的打击乐器主要有鼓、板、大锣、铙钹、小锣等，具有渲染气氛、刻画人物性格、配合表现人物动作等作用。其中，鼓师经常会通过不同的演奏手法暗示乐队或演员注意节奏变化，从而起到指挥整个伴奏乐队或是调整表演节奏的作用。

二、戏曲文武场基本乐器及作用

文场的主奏乐器有京胡、月琴、三弦和较晚出现的京二胡，前三者合称“京剧文场三大件”。此外还有笛、笙、唢呐、海笛子、琵琶、中阮等。

武场的主奏乐器有鼓板（鼓板为檀板、单皮鼓两件乐器的合称，通常由鼓师同时负责板的演奏，故合称为鼓板），大、小锣，铙钹。合称为“京剧武场三大件”。此外还有堂鼓、定音鼓、小军鼓、吊钹等。演出中由于唱腔和曲牌不同，伴奏的主奏乐器也有所不同，据此可以分为胡琴曲牌、笛子曲牌、唢呐曲牌和海笛曲牌。

武场的基本乐器中，鼓板起乐队指挥作用。大锣音响丰满，色彩鲜明，力度强，故多用于剧中大场面活动，或表演节奏明快、情绪强烈的场合。铙钹音响闷哑，色彩暗淡，故多用于气氛低沉、情调悲抑的剧情。小锣声音清脆明快，单打时用于较为安详、平静的表演。除四大件外，京剧武场乐器也会使用到其他的打击乐器，如在伴奏大开打、起霸、升帐时用大堂鼓、小堂鼓;伴奏水战场面时使用水钹、大铙;为轻快、机警的舞蹈、武打动作伴奏时使用小镲锅和小锣配合。在一些文场曲牌演奏时，也会使用齐钹、木鱼、梆子、碰钟、云锣、汤锣等进行声音的丰富和装饰。

京剧中的打击乐器，也有自己严格的格式，称“锣鼓点”或“锣鼓经”。常用的锣鼓点有几十个，各类锣鼓点可以配合表现不同的场景或情绪。如表现短暂瞬间变化的“四击头水‘撕边”等;表现大段动作情绪的“冲头”“长锤mt一锤锣”等;表现激烈情绪的“急急风”“乱锤”“紧锤”等。.

三、戏曲曲牌体与板腔体

京剧音乐分曲牌连套体和板腔体两大体系。板腔体是京剧唱腔中主要的部分，曲牌体的比重相对较低。

京剧曲牌主要分为源于昆曲的“混牌子，，矛口来源于民间器乐曲的“清牌子”两类。“混牌子”一般带有原来的唱词，配有特定的锣鼓经，字数、韵辙的格式较严谨。“清牌子”一般没有唱词，较少配锣鼓经，分为大唢呐曲牌、膜笛曲牌、海笛曲牌和胡琴曲牌四类。京剧曲牌原有数百种，现在经常使用的有几十种。通常多个曲牌按照一定的规则连缀在一起表演，可以配合动作、辅助唱念、推动情节发展。

板腔体音乐较之曲牌体音乐更加灵活，它以二黄和西皮的原板曲调为基本板式，在原板的基础上做节奏、节拍、速度、力度、旋律、调式的变化，产生出其他不同的板式。如将京剧“原板”的速度放慢、节奏伸展、曲调加花，可以发展出“陕三眼”“中三眼”“慢三眼”等板式;将“原板”的速度加快、节奏压缩、曲调简化，可以发展为“=六mi流水”吒快板水“垛板”“回龙”等板式;将“原板”的节奏打散，可以发展成“散板”“摇板”“导板”等板式。

四、锣鼓经程式化运用

各剧种锣鼓经都有传统的记谱方法和一些约定俗成的术语，鼓有不同的演奏技法。如扎（唱腔中板的独奏，过门中是板与右楗的合奏），衣（板的轻击），乙（板的休止或右楗轻击）等，表示板的演奏技法。仓（大锣、铙钹、小锣齐奏），顷、空（大锣、铙钹、小锣轻奏），匝（大锣、铙钹、小锣闷奏），匡（大锣独奏，表示更鼓、鸣金等），表示大锣的演奏技法。才（铙钹、小锣重击），七（铙钹轻击、独奏），表示铙钹的演奏技法。台（小锣重击），令（小锣轻击），表示小锣的演奏技法。例如，用于开场引出唱腔的各类“导板头”;用来开唱或配合人物演唱前的表演的“慢长锤”“快长锤”，表现人物心潮跌宕、思绪烦乱的“摇板长锤”等;配合表现人物紧张情绪或急促动作的“紧锤”;用于开唱、表现人物上下场、走“圆场”的各类“抽头”;表现人物忧思、焦虑甚至失常的“搓锤”;暗示开场、换场、上下场，配合人物动作和舞蹈表演的“冲头”;预示着细微动作或是动作趋向终止的各类“住头”;表示演员即将开始念引子、念诗等韵白表演或曲牌演唱的“归位”;表现剧中人物激烈、焦急而发出呼唤的“叫头”;配合渲染打斗场景紧张气氛的“夹饽饽”“一封书”;表现马战、备马或节奏较舒缓的舞蹈、武打、水战、对剑等场景的“走马锣鼓”;表现交战场景中，双方相互致意的“扎坞”;表现人物摸黑、搜索、藏匿、行进的“阴锣”等。此外，“起霸”“趟马”“走边”等程式化表演过程也都有相应的锣鼓经配合表现。

五、结语

总之，在长期的演出实践中，锣鼓经也形成了一些程式化的表演套路。这些套路通常有相对固定的含义，以配合不同的氛围、情绪、场景、台词和动作需求。