摘要：后现代主义理论大师鲍德里亚的著作与科幻电影始终有着深厚缘分，而《银翼杀手2049》（Blade h岫er2049，2017）中表现出来的主体危机也一直是鲍德里亚所探讨的重点。本文将从技术与人类关系、消费社会以及媒介批判等角度探讨人类生活的虚假处境和非自由状态。

关键词：主体危机;消费社会;拟真;技术反思

中图分类号：J905

文献标识码：A

文章编号：1005—5312 Q020）09_01 15—02

一、引言

1982年，一部名为《银翼杀手》（Blade Runner，1982）的科幻电影问世。这部具有超时代影像和深邃思辨主题的影片对《2001：漫游太空》（2001：A Space Odyssey，1968）造成了“威胁一后者原本稳居“史上最伟大科幻片”的宝座。如今，《银翼杀手》已经受住了时代的考验，在电影制作技术日新月异的当代仍保留着时尚魅力，而科幻迷也等来了这部经典电影的续作——《银翼杀手2049》（后文均简写为《2049》）。

《2049》基本延續了前作‘赛博朋克”式的美学风格和拷问人性的主题，当然还有最基本的人物身份设定，这使得部分科幻迷以此为依据，认定诞生于电影制作技术高度发达年代的《2049》不仅没有在故事性上超越前作，反而更像是一次‘降格”。诚然，《银翼杀手》为AI（人工智能）电影、“赛博朋克”电影开辟先河，其地位和影响力是问世迄今不过一年的《2049》难以比拟的。值得说明的是，导演维伦纽瓦拍《2049》的态度是极为端正的，他并非想借前作的风去招徕观众，而是试图将更为深刻的思想内涵揉进看似简单的故事框架中。

二、“镜中人”的报复

鲍德里亚的学术观点像他的个人生活一样总是处于变换的状态，因此其理论主题也存在一个分期问题。……