摘要：本文选取舒曼的帕格尼尼随想曲主题音乐会练习曲作为研究对象，对这套钢琴作品所使用的织体进行归纳分析，探索不同织体所表现的音乐情绪与内涵。在此基础上，对作品进行演奏上的诠释，论证套曲对于钢琴演奏以及钢琴教学的意义。

关键词：帕格尼尼随想曲;创作特征;演奏启示

中图分类号：J624.1

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 09-0062-02

舒曼的《帕格尼尼随想曲主题音乐会练习曲》op.10是一套钢琴改编曲，原作为意大利小提琴演奏家、作曲家帕格尼尼的《二十四首小提琴随想曲》。这套钢琴改编曲共6首，分别改编自原作的二、三、四、六、十和十二首。这套改编曲运用了很多音乐语汇进行创作，包括丰富的织体、多样的节奏以及特定重音的使用，这些都体现了舒曼钢琴作品的创造性与音乐性。本文围绕套曲所使用的钢琴织体进行研究，分析得出套曲所使用的钢琴织体可归纳为以下三类：

一、节奏动力性织体

即在和声基础上使用某一节奏型，形成特定节奏型的和声进行，以表现乐曲的特定风格与内容。①在这部练习曲集中，舒曼大量使用了这一钢琴织体进行创作，以下为举例说明：

练习曲第一首：（见谱例1）

舒曼在这首作品的低音声部加入了节奏动力性织体，这一织体由持续的“十六八”节奏构成，广泛运用在这首作品中。织体使用的节奏虽不难，演奏起来却不易，主要训练左手快速大跳的准确性。如谱例所示，两个十六分音符要用手指跳音演奏，第二个跳音跳起的同时手腕向右移动到下一个音的位置，运用远距离大跳的技巧。……