杨强立

摘要：无论是古人，还是今人，对气韵之说都有精辟论述，可见气韵对中国画创作和欣赏的重要。气韵之说，尤其对于中国山水画的意义，特别重要和突出。那么，气韵如何在中国山水画中表现呢？本文将解答这一问题。

关键词：中国画：气韵：美学：境界

中图分类号：J212

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 09-0049-01

中国画“气韵”之说，最早见于南朝谢赫在其所著《古画品录》中。“气韵”是中国画特有的一个美学法则，也是中国画笔墨所要传达的情境。

“气”源于我国古代哲学上的“元气说”和文学上的“文气说”。“气”为评价画家优劣的基本精神内涵的标准。“韵”，古代最早指和谐的声音，繁弦即抑，雅韵乃扬”（蔡邕《弹琴赋》），“异音相从谓之和，同声相应谓之韵”（刘勰《文心雕龙·声律篇》）。五代的荆浩说：“夫画有六要：一日气，二日韵，三日思，四日景，五日笔，六日墨。”对此，他进一步提出：“气者心随笔韵，取象不惑;韵者，隐迹立形，备仪不俗”。

纵观古今大家，都将气韵视为中国画的至高境界。清方薰在《山静居画论》中说：气韵生动为第一义。然必以气为主。气盛则纵横挥洒，机无滞碍，其间韵自生动矣”。一代画家黄宾虹认为绘画的最好的境界在于气韵，而气韵则又是中国画审美标准的突出审美准则，黄宾虹在其著《古画微》中载：“气原骨力，韵在涵蓄;气韵生动，全关笔墨。”无论是古人，还是今人，对气韵之说都有精辟论述，可见气韵对中国画创作和欣赏的重要。气韵之说，尤其对于中国山水画的意义，特别重要和突出。……