刘雅铃

摘要：魏晋南北朝时期敦煌壁画从接受印度佛教壁画等风格影响与中国传统绘画艺术的结合，取得了辉煌的艺术成就。对敦煌故事画魏晋南北朝时期构图特点的研究，先简要论述魏晋南北朝构图特点，再对魏晋南北朝敦煌故事画其中有代表性的壁画深入分析其构图特点，然后总结魏晋南北朝敦煌故事画的时代构图特点。

关键词：敦煌故事画;魏晋南北朝;构图

中图分类号：K879.4

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 09-0044-01

一、绪论

魏晋南北朝时期画论，首先是东晋顾恺之的“置陈布势”“悟对神通”，物与物、人与人之间有自身的自然关系，作画中合理处理呼应关系，达到传神，用自然关系即自然之势处理画面关系可以达到完美的效果。谢赫的“六法”经营位置就合理表达画面的自然关系，同“置陈布势”。宗炳的“自然之势”提出山水、人物有它的真实的比例关系，远近不同呈现“近大远小”透视规律。王微的“容势”，自然间的关系不照抄照搬到画面中，作为画家要学会取舍，基于自然关系之上用美的眼光去取舍，使自然事物更美，赋予自己主观的美去展现。

二、魏晋南北朝敦煌代表性故事画的构图、画面布局

（一）254窟舍身饲虎图构图画面布局分析

莫高窟254窟舍身饲虎图创作者将其分为三兄弟观虎，刺颈跳崖，虎食萨捶，亲人悲悼，起塔供养。三兄弟观虎中萨捶身躯的势指向脚下饥饿的老虎，萨捶躺在虎群中没有虎吃他，他便刺穿喉咙从山崖跳下，刺喉萨捶将画面的势指向跳下萨捶，跳下萨堙双手合十指向下一情节。……