1.课题缘由：何以名中外

翻阅全球关于“世界平面设计史”相关教材，历史轴线通常以法国南部拉斯科原始图像为起点，从两河流域苏美尔人发明文字到漫长中世纪绚烂手绘本；从工业革命木刻海报、排版、摄影兴起到此后产生工艺美术运动的反拨；从一战前后西方现代艺术流派的建立到二战后部分民族差异化拓展；从国际主义、后现代主义风格的全球蔓延，到二十一世纪数码技术开创的当代视觉传达设计的多媒体新格局，目前，以手绘和印刷为主要载体的平面设计作为设计的通用语言，遍布人类文明进程各个角落。

我们发现，世界平面设计发展的地域版图随历史进程中地区革命和技术进步而更迭，西亚、欧洲、美洲、东亚部分国家都曾在历史关键节点作为核心区域，开展和建立了诸如“新艺术运动”“国际主义”“观念主义”等独树一帜的平面设计风格。而非西方国家的社会主义国家，也或多或少曾在战争背景下，出现过如像是特列波夫斯基（Tadeusz Trepkowski）、扬·莱尼卡（Jan Lenica）等重要平面设计师。但是，对于具有华夏五千年文明的中国设计的相关的内容，在此类设计历史著作之中稀缺匮乏，令人唏嘘。

因此，本次授课与作业设置中，一改往年对于欧洲现代艺术专题内容的侧重，将作业选题定位为国际史学界公认的、中国迄今发现最早的成熟文字载体——“青铜礼器”。例如，青铜器铭文回环盘曲的特征，既具有强烈图案装饰特征，也是一种变形的金文文字，郭沫若将此确立为：“中国以文字为艺术品之习尚当自此始”[1]的转折点。……