刘晓惠

（中央广播电视总台，北京 100859）

随着中央电视总台对超高清、5G、AI等新技术应用的推进，电视节目画面从高清向4K甚至8K迈进。声音作为电视节目重要组成部分，也在立体声格式的基础上逐步向环绕声、三维声等格式升级。电视故事片因叙事、情景再现等特征，在叙事手法、拍摄剪辑手法方面引入电影工业制作理念，而电影声音在环绕声制作流程、技术上已相对成熟。因此，在当前电视故事片的声音制作中，借鉴并引入电影声音环绕声的制作模式和技术。

笔者以电视故事片《彩色熊猫》杜比5.1环绕声制作为例，阐述该片的环绕声声音设计、前期拾音、后期制作，重点解析后期创作过程中的创作理念及制作，并对比电视纪录片创作手法，分析之间的差异。

1 声音设计的总体思路

故事片《彩色熊猫》讲述了一位全色盲9岁男孩，在遇到熊猫之后产生共情及心理成长的故事。录制前，音频制作团队与导演进行了多次沟通，按剧本要求，该片分室内、室外多场景录制，场景涉及海边村落、长屿硐天熊猫馆、学校操场、乡村小学活动教室等。这些场景声音元素丰富、层次分明，因此，选择了5.1环绕声同期拾音，力求尽可能真实还原每个场景的细节，使声音丰满，提升观众的沉浸感。

在之前电视故事片整体声音制作过程中，单声道、立体声环境素材量远大于环绕声环境素材量，这种声音素材的局限性导致大量节目仍然采用上变换技术实现环绕声制作。

在运用……