罗 辉

2008年12月23日，马凯同志在国务院参事室、中央文史研究馆主持召开的《缀音集》编辑出版暨中华诗词创作座谈会上，首次提出“求正容变”这一指导诗词创作的理论。他说：“在‘平仄格式’上，我主张‘求正容变’。所谓‘求正’就是要尽可能严格地按照包括平仄、对仗等格律创作诗词。……但也应‘容变’，即在基本守律的前提下允许‘变格’。”十几年来，“求正容变”在当代诗坛产生了强烈反响，对促进中华诗词创造性转化与创新性发展发挥着重要作用。对格律诗而言，马凯同志《谈谈格律诗的“求正容变”》一文对此作了精辟的论述，从“篇有定句”“句有定字”“字有定声”“韵有定位”“律有定对”这“五有”对诗律作出了精确概括。然而，对唐宋词（即格律词）而言，又如何认识其格律的“求正容变”呢？这仍然是一个有待深入研究的理论与实践问题。

一、对“依谱填词”论的再认识

众所周知，作词常被称之为“填词”，即“依谱填词”。然而，如何依谱？依何种谱？又有多种“依”法。其中，有一种最为严格的“依”法，就是依照“一人一词一谱”来填词，即有少数词人填词，并不是依照时人所用的某种词谱，而是根据自己所喜欢的某一位知名词人的作品直接进行创作，可称之为是“效……体”的方法。这种作法自宋以来就有，如苏轼曾效仿柳永词，辛弃疾曾效仿李清照词，方千里、陈允平曾效仿周邦彦词等。用这种“依”法填的词，有的词作几乎句法、用韵、字声无一差别，如方千里的《和清真词》中的诸多作品就是这样。正如《四库全书总目》卷一百九十八《和清真词提要》所云：“邦彦妙解声律，为词家之冠。