杨庆卿

摘 要：《家变》的寻父与弑父的两条时间线共同进行，包含了过去与现在的双重时间，通过对时间线的创新，对经典模式的叙事方式提出了更为有力的质疑。本文选择对现实时间与心理时间进行解析，发掘现实环境下人的内在情感真实抒发，分析艺术效果。现实时间的家变与心理时间的个人变化相互影响，逐渐造成的两难境地反映真实深刻的矛盾，因此所生成的时间之维也增添新的深意而立体化、现实化。

关键词：《家变》;时间之维;第三人称有限视角

中图分类号：B83         文献标识码：A

0引言

1972年王文兴的长篇小说《家变》发表之后，从内容到形式、情节结构，甚至语言文字，都是“离经叛道”的“异端”。对于新奇的叙述方法，笔者选择“时间”这一角度进行分析，这可以对小说主题有独特的理解，在分析的过程中也会有助于加深对叙事学的把握。为阐释“时间之维”的生成方式，分别写现实时间的生成、心理时间的生成，最后结合二者分析艺术效果。

1现实时间

小说中有两条时间线：一是以A、B、C……0为寻父的线，写父亲出走之后的寻父过程;二是以1、2、3……157节为弑父的线，写从小到大对父亲的态度一点点发生的变化以至于弑父的阶段。两条时间线以数字序列为前，字母序列为后，合并形成一条线形时间。

将时间线化为正常的物理时间顺序，数字序列的情节结合空间的转移可分为来到台湾前、来到台湾之后、初来台湾而后搬往台北三大阶段。在来到台湾之前，年龄尚幼的范晔对父亲产生依恋的敬意、父子关系融洽，但是受家庭结构以及父亲的工作条件影响，儿童时期的时间产生后期的变化，客观上造成了居住地点的转移。