【摘要】在纪实类摄影作品中，新闻组照主要是对事件、人物或者社会热点问题进行全方位、立体化、多角度的报道此类报道画面冲击力强、内容丰富、信息量大，能引发受众的联想和深层次思考.本文认为，要不断强化新闻组照的深度报道特征，除了摄影记者选择拍摄的题材要有故事性、单幅照片间要有因果关联性外，文字说明也应该有结构的完整性。

【关键词】新闻组照;故事性;关联性;结构性;报道深度

新闻摄影具有真实、直观、形象、现场感强等特点，在报道新闻事件和新闻人物时能体现出很强的传播力和感染力，尤其是由多幅照片排列在一起的新闻组照，由于视觉传播符号丰富，可以吸引更多读者的关注。在媒体深度融合的时代大潮中，新闻组照片不但继续在被纸媒广泛采用，其他传播平台也在更多地采用新闻组照。笔者认为，新闻组照使静态的单幅照片成组后有了连续叙事的“动态”性，能把散落、零碎的场景和人物有机组合起来，加以文字说明后讲述一个完整的故事。

一、选择拍摄的题材要有故事性

新闻组照由多幅相互联系的单幅图片组成，通过记录新闻事件、讲述新闻故事、展现社会现象来展开报道。与单幅照片相比，新闻组照要求摄影记者在采访拍摄时必须强化讲故事的意识，努力挖掘报道的内涵，体现深度报道的特征。…笔者认为，要拍摄好新闻组照，摄影记者就应该深入基层，在现实生活中寻找可以拍摄成深度报道的题材。

在报道动态事件时，摄影记者到达新闻现场后要立即作出判断，这个题材能否用组照形式来进行报道？对重大新闻事件，摄影记者应该有强烈的拍摄组照意识，通过过程化叙事来全面展示事件的全貌。【2】新闻组照实际上属于纪录专题摄影，存在的是一个如何讲好新闻故事的问题，讲什么、如何讲、向谁讲是关键。尤其是进入融媒体时代后，新闻组照受众的多元化，更要求摄影记者注重拍摄题材的故事性。

摄影记者在现场拍摄新闻组照时，要一边寻找拍摄对象一边进行动态构思，既立体叙事又突出重点，通过照片把新闻故事讲得有情节和细节。而在构思时不妨进行横向思维和纵向思维，前者是把那些看起来似乎毫不相关的事物组合起来，表达一个相对连续的空间环境;后者是根据事件的发展和人物的活动，安排好单幅照片的拍摄顺序，当然这需要摄影记者对事件的变化具有一定的预见性。

在当前的图片报道中，新闻组照的排列大多是线性的，就是根据事件发生、发展、结局的顺序来组接单幅照片。如深圳特区报摄影记者何龙今年拍摄的新闻组照《逆行者》，由于全程报道深圳援鄂医疗队白衣战士逆行出征、奋战武汉抗疫一线的故事，讴歌了白衣战士的奉献精神，同时也反映出摄影记者面对新冠病毒蔓延，冲锋在前、不怕牺牲的斗志，因而获得了第十一届“美丽深圳”摄影大赛年度大奖。【3】为了讲好新闻故事，摄影记者在拍摄新闻组照时要善于抓现场细节，因为细节是情节的组成部分，一般可以通过特写照片来展示。如果新闻组照中有令人难忘的细节，那么就能把所报道的新闻事实阐释得更加生动具体和通俗易懂。

在对一些大型活动的报道中，摄影记者由于无法用单幅照片反映出事件全貌，往往会利用组照来进行叙事。有的纸媒还会推出由新闻组照拓展的新闻摄影专版，当然这些专版通常是经过事先策划的，以主题宣传为主。实际上，除了动态事件可以用新闻组照报道外，主题宣传也可以用新闻组照来完成。如在2018年纪念改革开放40周年和2019年庆祝新中国成立70周年的战役性报道中，笔者就拍摄了大量新闻组照。这些新闻组照中还插入了许多时空跨度大的旧照片，通过今昔对比，增加了报道的厚度，展现了时代新风貌，讴歌了社会新变化。

二、单幅图片间要有因果关联性

新闻组照通常是围绕一个主题，以多张单幅照从不同角度、用不同构图和景别展开报道。因此，摄影记者必须处理好单幅照片之间的因果关系，注重其内在的关联性。如由塞尔维亚摄影师Goran Tomasevic在2013年1月30日拍摄的《叙利亚自由军袭击检查站》，获得了第57届荷赛组照突发新闻类组照一等奖。这组照片纪录的过程是：叙利亚自由军袭击了大马士革附近的一个政府军检查站;一名自由军战士被狙击手打死：他的战友们努力将其拖至安全地带：攻击结束之后自由军战士为死去的士兵举行了葬礼。【4】在这组照片中，单幅之间的因果关联性很强，拍摄者在不的同位置，用不同的角度，以各种景别真实纪录了这次事件的全过程。

新闻组照中还有一个如何处理影像结构的问题，要使结构合理，就必须注重单幅照之间的排列，以确保叙事顺序的通畅和叙事逻辑的严密。在当前的一些新闻组照中，常见的叙事结构有主题叙事结构、时间叙事结构和空间叙事结构三大类型。主题叙事结构主要体现在主题照片和结论照片方面，起到提供例证、丰富细节的作用;时间叙事结构是相对简单的叙事结构，这种结构在报道突发事件中运用得比较多;空间叙事结构就是把新闻照片并列起来，用一个个典型瞬间进行图片叙事。【5】

在新闻组照中，每一张单幅图片都必须有高质量的影像基础，都能够提供直观的有效信息，既有全景、中景的摄取，也有近景和特写的反映。摄影报道也要突出主题，这个主题当然就是图片所体现出来的中心思想。如果只是把几张在同一地点拍摄的照片简单地拼凑在一起，而不讲究单幅照片之间的内在联系，那么就不能成功地完成叙事。实际上，新闻组照中的单幅照片既相对独立又相互联系，共同在为一个报道主题服务。

在采编实践中，新闻组照的排列有多种方法，分别按照时间顺序、空间结构和焦点展开进行组合。只有排列合理，新闻组照才能保证叙事脉络的清晰。如笔者拍摄的新闻组照《制扇》虽然是非事件性的主题报道，内容是反映绍兴扇艺跨越100多年的传承，报道对象主要是扇艺大师李德顺和他開设的制扇作坊。该组照在单幅照片的排列上就非常注重逻辑性。如第1张是作坊的全景，笫2张到第7张分别是李德顺在绘制扇面和他的同事在工作时的中景与近景，最后那张是制成的工艺扇特写。该新闻组照讲述的故事是：绍兴自古就是制扇名邑，在明代制扇业就相当兴盛。到了清代，绍兴创建了王星记扇厂专门传承制扇技艺。现如今，绍兴还存在着部分手工制扇的作坊。新闻组照《制扇》以手绘绢扇大量出口日本为报道由头，对绍兴这个非遗项目进行了介绍。

新闻组照中单幅图片之间的连接不能是简单堆砌，而应该具有很强的逻辑性，能够反映出报道者的意图。在视觉艺术不断发展的当下，新闻图片体现出了媒体文化奇观接受过程的复杂性，其所传播的视像、话语和叙事正在被不同群体以完全不同甚至对立的方式解读和建构。161因此，新闻组照中单幅照片排列组合的不同，既能体现出摄影记者在拍摄时的倾向性，也能在读者中产生不同的解读结果。

三、文字说明要有结构的完整性

在以新闻组照为形态的图片专题报道中，背景介绍、数据列举、解释评论等信息是图片难以表达的，只有文字说明才能传播这方面的信息。文字的优点是在传递信息时具有很强的针对性和准确性，不足之处是抽象。在新闻组照中恰到好处地使用文字说明，能使图文互补、相得益彰，有效凸显报道主题。

就摄影报道而言，虽然有“一图胜干言”之说，但也有“无文不成图”之理。新闻组照如果忽视文字说明，那么就不能传播完整的新闻信息。笔者认为，新闻组照需要相对应的文字说明才能进行有效叙事。在当前新闻图片实行融媒体传播的媒介生态中，图文并重显得尤为重要。新闻组照要强化深度报道特征，就离不开文字说明，而这个文字说明又必须具有结构的完整性。

文字说明与图片的有机结合，能准确表达画面的深刻内涵，升华新闻组照的主题。文字说明是新闻图片报道不可或缺的重要组成部分，能起到画龙点睛的作用。只有真实、准确、生动和简洁的文字说明与图片浑然一体，新闻组照才能有更强的传播力与感染力，当然文字说明既从属于图片，服务于图片，为图片锦上添花，又可以交代背景，表达更丰富的内容，要求是避免重复、相互照应。

结语

新闻组照与单幅照片相比，更要求摄影记者有强烈的讲故事意识，更注重图文报道的深度和与广度。既要突出主题、完整表达，也要讲究单幅照之间的排列组合。融媒体语境下，原先只為纸媒服务的摄影记者有了施展才华的新天地。新闻组照因具有深度报道特征，叙事功能更强，在传统媒体与新兴媒体多个传播平台的需求量正在不断扩大。研究新闻组照的传播力与影响力，对于摄影记者来说，既是一个融媒时代的理论课题，也是一个付之实践的现实问题。

参考文献：

[1]刘满仓，窦玉英，用新闻组照讲故事的三点技巧[J].青年记者，2020（5）.

[2]高洁.新闻组照叙事中的蒙太奇效果研究[J].采写编，2016（6）.

[3]第十一届“美丽深圳”摄影大赛揭晓抗疫摄影组照《逆行者》摘年度大奖[EB/OL].深圳新闻网，https：//www.sznews.com/c ulture/c ontent/2020-04/29/c ontent_23 1 06378.htm.

[4]第57届荷赛组照获奖作品——突发新闻类[EB/OL].现代摄影网，http：//works.ccsph.com/detaiL6640.h tml.

[5]张宗鹭.怎样用照片讲好一个故事——《中国海洋石油报》专题摄影的叙事结构分析[J].中国记者，2018（8）.

[6][美]道格拉斯·凯尔纳著.媒体奇观：当代美国社会文化透视[M].史安斌，译.北京：清华大学出版社，2003：138.

【作者简介】沈潇，柯桥传媒集团助理记者