徐琪

韩朝先生是一位在绘画创作与理论研究两方面均有建树的学者型艺术家。他一方面从事砚田耕耘，另一方面专心研习中国画论，两相参照，相辅相成。如果归类的话，他不属于文人画那种形态的画家，而是偏于“新水墨”的当代型画家，但就其艺术对于“文”的强调，则有着介于两者之间的某种厚度与张力。

丹托在谈及当代艺术审美标准时认为，当代艺术应当是创造“第三领域”的美，在他看来，古典艺术与现代艺术可归于自然美与形式美，而“第三领域”的美则是来自吸收异质文化后的产物。作为当代水墨艺术的实践者，韩朝秉持当代人的情怀与理念进一步挖掘水墨艺术的本体价值，换言之，他以当代艺术家的眼光审视艺术，尽力摆脱传统山水画的某种藩篱，在重视文人画主体价值的基础上，大胆汲取非文人画体系和西方现代艺术的某种形式元素，强调笔墨当随时代，在中西方艺术的交织链上进行着双向的思辨与探索。

韩朝山水画建基于中西艺术的融通轉化上，其核心是中国传统文化艺术中所强调的气韵、意境以及诗意的有机合成，如果我们从传统文化中“文”与“质”两个方面加以观照，则能洞察其艺术的架构方式与语言特色。

韩朝认为山水画可从三个层面进行析解：一为丘壑，二为笔墨，三为意境，丘壑可归入造型层面，涉及到山水的形貌特征，如比例、结构、构图、空间等问题;笔墨属于语言层面，即笔墨的各种组合关……