王旭东

摘要：小生的念白，是大小嗓勾着用的，这和其他行当的念白，区别较为显著。萧长华老先生曾把各行当的艺术特色（包括唱念），比做酸、甜、苦、辣、咸五味，五味调和，才是上馔，缺一不可。

关键词：京剧;小生;念白

中图分类号：J821

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）05-0140-01

人们常说：“千斤话白，四两唱”。这句话是多少年来艺人们的经验之谈，它形象地说明了念白的重要和不容易。我在戏曲学校给低年级学生教《辕门射戟》、《白门楼》等基础戏时，特别强调这一点，要学生在课堂上反复地念，课外多多地练，从小就给念白打下磁实的基础。

小生的念白和其他行当一样讲究抑、扬、顿、挫。由于是大小嗓勾着念的，因此抑、扬就特别突出。高音要清脆嘹亮，膛音要宽宏浑厚，低音要深沉苍劲。念白时，底气要充沛，口齿要清楚，吐字要准确，喷口”要有劲，节奏要鲜明。

“膛音”不仅在唱中重要，在念白中也同样重要，尤其是武小生和昆曲的冠生。前辈著名小生王楞仙先生（一八五九至一九0八年）不常演唱工戏，他的《群英会》、《镇潭州》、《奇双会》、《牡丹亭》等白口多的戏很出名。《群英会》周瑜上场的《点绛唇》和定场诗及《长生殿·惊变》唐明皇出场的《粉蝶儿》和念白等，王楞仙都较多地运用了“膛音”，琅琅上口，声震全场。在前辈艺人中，他的念白极为观众所称道。

小生念白中的大小嗓如何运用，哪个字应高、哪个字应低呢？这不能说得太死，除了按四声的声调安排外，还要根据剧情、词句和人物灵活运用。多学上几出戏，自然就会知道何处该高，何处该低了。……