顾闻

摘要：电影是时间和空间的艺术，电影是二维到三维的深度幻觉，电影是一个梦，是“黑色的理想”。这让人想起艾略特取笑的文艺派创作批评家曾说有些人看到黑色就说黑色代表孤独、死亡、涅檠，甚至是阴暗、病态、诡异。但影像世界里心理失序、失衡和失焦，阴郁、阴暗和阴影在某种意义上都是迷人且纯真的，这本身的矛盾颓废、纠结忧伤、犹豫脆弱、黏腻纯粹构建出一种新的真实，在现实生活被遮蔽的真相里发光。

关键词：黑色;极致;温情;美

中图分类号：1206.7

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）05-0107-01

一、“回避羅曼·波兰斯基，就像回避自己的欲望一样艰难”

长篇处女座《水中刀》在逼促空间里刻画人和人之间的张力，在诱导的进攻与掩护的抗拒中拉锯，暴露出资本主义世界里人性本质的虚无和自私，结构短小精炼。《天师捉妖》里突兀迸发的情感张力，拿捏着人物关系和心理节奏恰到好处的戛然而止，赤裸且惊悚。1966年《罗斯玛丽的婴儿》揭露人类伪善的嘴脸，以“反宗教”的形式巧妙的产出自己的思考和观点，妖魅的荒诞和泠冽的情感浓度一起温柔的指向人类的信仰，主人公的癫狂居然是一种新的真实。而《唐人街》里一脉相承的暗黑色彩，隐去的灰色地带，模糊的空间想象，精准的时空转换，没人知道导演是如何关注到那些看不见的角落，但在人物心理层次每一个罅缝的深处，能量阐释总能带你深入更广袤的维度，打开新的思考和想象。

罗曼·波兰斯基在电影中从来不会回避人类的需要。……