谢晶晶

有这样一个现象。铁杆歌剧爱好者们，常抱怨年轻歌唱家的嗓音，在稳定、音量和音色等诸多方面都有所欠缺，总有一种“似乎再也回不到过去了”的感觉。尤其是在英国，音乐学院看上去的确培养了一批训练有素的年轻歌唱演员，他们能以银光闪闪的准确度和优雅来荣耀亨德尔和莫扎特的歌剧，但却难以淋漓尽致地展现威尔第和普契尼歌剧的巅峰高度。

因此，女高音歌唱家娜塔莉亚罗曼纽（NatalyaRomaniw）便更加引人注目了。她有力量、有音色。笔者坦率地预言，她未来有望成为苔芭尔迪（RenataTebaldi，意大利著名女高音歌唱家）或涅特里布科（Anna Netrebko，俄罗斯著名女高音歌唱家）这样的大咖。

現年32岁的罗曼纽，在过去几年里，曾在普契尼的《托斯卡》、柴可夫斯基的《伊奥兰塔》和雅纳切克的《耶奴发》等高难度作品中饰演剧名主角，并受到观众和评论家的极度注意。之后，她计划在英国国家歌剧院迎战普契尼的《蝴蝶夫人》，随后在嘉辛顿歌剧节主演德沃夏克的歌剧《水仙女））。

《蝴蝶夫人》的首演，也是娜塔莉亚艺术生涯中一个重要的分水岭。之前，她曾在威尔土国家歌剧院的《蝴蝶夫人》演出中以替角身份救场。自英国国家歌剧院在维罗纳歌剧节巡演《波希米亚人》（娜塔莉亚饰演女主角咪咪）后，娜塔莉亚对普契尼的歌剧有了更深的理解。

然而，这次由安东尼明格拉（Anthony Minghella）执导的<蝴蝶夫人》的12场演出，对罗曼纽而言，将是一次对身体、情感和音乐等多维度的持久力的严峻考验。巧巧桑是一个悲剧人物，她的言行、命运深深触动着每个女人的内心。但是，娜塔莉亚最害怕的，却是巧巧桑的开场白——她高高兴兴地爬上小山，去见深爱的平克尔顿。

“它的音非常高，而且非常持久。你必须就这样，一个人站在那里唱。在乐谱中，普契尼允许你在台后演唱，这让你唱得稍微轻松些。……