周万里

摘要：张大千收藏可谓“富可敌国”，探析张大千收藏的经历，确认最早的藏品及年代，梳理张大千收藏目的和藏品的演化和最后归属，是认知张大千艺术人生的另一个重要途径。

关键词：张大千;收藏;演化;归属

中图分类号：G894

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）08-0130-02

中国历代书画作品浩瀚如烟，以宣纸为主要载体的传统书画的保管留存一直是个难题，除了兵火等毁灭性的灾难外，虫蚀霉变等因素也使得藏家们格外谨慎。传统书画在民间的收藏主要靠财力雄，厚的大户人家和画行画商，在区域经济的发展格局中，四川的经济历来不及江浙沿海一带，成就一位川籍收藏巨擘，绝非易事。

一、大风堂藏品的起源

1920年，年仅21岁的张大千就展现了对传统书画收藏的非凡魄力。这件记录张大千初期收藏经历的作品现藏于美国普林斯顿大学，作品是元末明初倪瓒著名的《岸南双树图》立轴，即是记录张大千初期收藏经历的见证。该图上面的题跋清晰地记录了收藏过程和费用，题跋中“此倪高士真迹，庚申岁予还蜀中省亲，购于渝州卢雪堂先生家。时予初收书画，以三千金得此，携至海上，先髯农师激赏之，且誉之日：子年才弱冠，精鉴若此，吾门当大……”的记录，让人们对少年张大千的豪迈之举钦佩不

查阅2011年9月陕西人民出版社《鲁迅时代何以为生》的记述，我们可对张大千当时收藏费用有一个相对直观的了解。书中记述到，1918年，一位名叫狄登麦的外籍教员在清华大学任教，他对北京西郊的居民进行了生活物价调查，为保证数据的可靠性，狄登麦不仅调查了该片区的100户汉人，还对收入和生活习惯存在一定差异的95户满人进行了走访采集。