绘画，精神之载体也。古今绘画，璀灿神思之汇集也，尤以中国绘画明物理、推诗情、亲技术，重人学之精粹，盈善美于笔端，故种种笔底造化得于心源，真情流露，无须矫饰，一派流淌，天然之极。故巧夺天工，为其必然也，心画乃画之真精神矣！

绘画一道，师学之法众异，然能殊途同归者，首先当在一个“情”字。余教学近三十年，观各类画人、学子，真钟情于画者，往往老师稍加点拨，即能领悟其中三昧，而无意于画学者，虽天资聪颖，纵有一流的师学环境，亦无法成才。

余少小困顿，习艺艰难，虽蒙荆楚传统文化浸染，然所处时代学校荒芜，运动频繁，故只能在亲朋好友相助下，借书抄录，得到二十余本画学基础书，如《吴定山水画谱》、《芥子园画谱》、胡佩衡《我怎样画山水画》、金冶《绘画色彩方法论》、叶浅予《怎样画速写》、艾中信《怎样画油画》、潘思同《怎样画水彩画》、方增先《怎样画水墨人物画》、钱松喦《砚边点滴》、雷圭元《怎样画图案》、孙常非《透视画法》、佐治《人体与绘画》、浙美《艺用人体结构》等，画素描、油画、水彩、水粉，作写生作品数千张。

1978年，余有幸考入广州美术学院中国画系，成为“文革”后恢复中国画专业招生的首批大学生，始能见识到诸如黎雄才、杨之光、王肇民、黄胄、叶浅予、李苦禅、程十发、陆俨少、朱屺瞻、谢稚柳、亚明、宋文治、魏紫熙、陈大羽、黄永玉、刘济荣、陈金章、尚涛、林丰俗等一大批艺术家的讲课与示范。应该说，我的艺术观、审美理念的确立，就是在这一求学阶段。诸多老先生的讲课与示范，不仅开启了我心中的艺术之门，更重要的是破除了原有的绘画的神秘感，从而逐渐清晰了未来艺术的研究方向。……