文/ 李晓辉

孔维克

1956年生于山东省汶上县。现为全国政协委员、中国和平统一促进会理事、中国民革中央委员、民革中央画院院长、民革山东省委第十二届及十三届副主委、世界孔子后裔联谊会副会长、中国孔子基金会文化大使。中国美协六、七、八、九届理事，文化和旅游部中国艺术研究院特聘研究员、清华大学人物画高研班导师、北京大学文化艺术研究所名誉所长、山东省文学艺术联合会第八届副主席、山东省中国画学会会长、山东省画院联盟主席、山东画院院长、国家一级美术师（二级岗）、国家艺术基金专家库高级评委、山东智库专家，享受国务院政府特殊津贴。

纵观当代画坛，水墨艺术风格之变日盛，尤以形式出新为潮流，笔墨的外延更趋自由、综合。虽然艺术创作中强调艺术作品必须要有鲜明的个性，却绝非沦为“变脸游戏”的借口，笔墨所承载的内涵不应该有“面具”之嫌。我们知道，传统绘画的用笔和用墨，同时具备了表现具象和抽象的功能，具象和抽象是两种审美样式，却发轫于笔墨形式的演进。如今，形式中的笔墨和笔墨中的形式，容易被画家们误解为现代与传统的分野。前一个形式在笔者看来更趋近于盲目追求一种视觉符号的时尚性，换言之是以牺牲内容挑逗视觉快感为核心的把式，而后一个形式则体现了传统笔墨中“以形媚道”的文化承载。“以形写神论”一直是中国画水墨艺术的乾坤之理（尤其是水墨画），然知易行难，非才学丰赡、画格高雅、乘物游心者不能悟得，远非单纯玩弄把式可至。……