肖复兴

月初，B站的《后浪》火了，“80后”“90后”乃至“00后”，年轻有为的青年们，得到全社会的瞩目和认可。遥想当年，法国音乐家德彪西也属于“后浪”。19世纪末，欧洲乐坛的天下，属于气势汹汹的瓦格纳和他的追随者布鲁克纳、马勒，以及同样不可一世的勃拉姆斯等人所创造的音乐不可一世的辉煌。敢于不屑一顾的，在那个时代，大概只有德彪西。那时候，德彪西口无遮拦，曾经口出狂言：“贝多芬之后的交响曲，未免都是多此一举。”他同时发出这样“粪土当年万户侯”的激昂号召：“要把古老的音乐之堡烧毁。”

这才真正像个“后浪”。“后浪”，从来冲岸拍天，不会做春水吹皱的一池涟漪。

我们知道，随着19世纪后半叶瓦格纳和勃拉姆斯这样日耳曼式音乐的崛起，原来依仗着歌剧地位而形成音乐中心的法国巴黎，已经风光不再，而将中心的位置拱手交给了维也纳。德彪西开始创作音乐的时候，一下子如同《伊索寓言》里的狼和小羊，自己只是一只小羊，处于河的下游，心里知道如果就这样下去，他永远只能喝人家喝过的剩水。要想改变这种局面，要不就赶走这些已经庞大的狼，自己站在上游；要不就彻底把水搅浑，大家喝一样的水；要不就自己去开创一条新河，主宰两岸的风光。

同时，我们也要看到，在当时法国的音樂界，两种力量尖锐对立，却并不势均力敌。以官方音乐学院、歌剧院所形成的保守派，以僵化的传统和思维定式，势力强大地压迫着企图革新艺术的年轻音乐家。……