史晓雯

江苏宜兴 宜兴 214221

江南小城宜兴位于江苏省南部，境内有着天目山余脉和太湖水域，山明水秀、风景秀丽，形成了独特的地域风貌和风土人情。由于其地理位置位于长三角的几何中心，所以吸引了大批的游客来这里度假旅游，同时也被宜兴的特产紫砂壶深深地迷住了。制作紫砂壶的泥料只有宜兴所产才是正宗，其他外地也有类似的泥料，但是其中的矿物元素含量没有宜兴的丰富，导致了其透气性不足，发茶性不够充分，所以爱茶之人都懂得，只有宜兴的正宗紫砂泥制作烧制而成的紫砂壶，才能够真正地冲泡出茶叶的本来滋味。随着越来越多的人使用紫砂壶，导致市场上出现了良莠不齐的现象发生，需要我们在购买的时候多加判断，才能够选购到自己称心如意，又是货真价实的宜兴紫砂壶。

对于刚开始入门的紫砂壶爱好者来说，我们选购一把紫砂壶，最主要的就是从三个方面来参考，那就是“泥、型、工”这三个元素。所谓的泥，就是采用宜兴原矿紫砂泥料，这里的原矿并不一定就是黄龙山，只要是宜兴原矿紫砂，就具有基本的透气性，可以成为好的原材料。第二就是型，指的是某一种器型的外观和形态符合审美观念和流畅和谐。比如“西施壶”的圆润、“石瓢壶”的挺拔、“传炉壶”的浑圆等等，不管器型如何演绎，这些特征都要表现出来。第三就是工，指的就是具体制作的工艺水准和细节的处理，好的紫砂壶各个工艺步骤都马虎不得，耗费的时间也大，所以不管作者名气大小，相对的蕴含在其中的劳动成本也高，价格肯定低不了。所以，当我们观赏一件紫砂壶的时候，注意从泥料、形态、工艺这三个方面辨别，或者抓住其中一点突破，如果有某一点很好的话，那么整体也不会差，就可以根据自己的喜好来选择了，千万不要被花里胡哨的外表所迷惑。

紫砂作品“寻隐提梁壶”（见图1）就是把传统的提梁紫砂壶经过自己的构思和设计重新地演绎出来，在简约之中蕴含着老味，在现代的设计语言之中表现传统，可以说是最符合当代紫砂艺术发展潮流的一件作品。此壶壶身如同一桩扁石，又好似笠帽形态，流畅简洁的线条勾勒出饱满圆润的形态，从上至下微微扩张，更加凸显出端庄稳重之态；弯流婉约隽永，和壶身形成了强烈的对比，出水也是非常流畅，又便于控制；壶口处如井栏一般，壶盖嵌入严丝合缝，通转流畅，气密性非常好；上面点缀的壶钮如同一个小小的山中蘑菇造型，非常可爱又易于拿捏，观赏性和实用性都很强；壶把化作提梁，如同丝带一般从一端跨越到另外一端，下紧上松的形态和壶身上紧下松相互呼应、和谐统一，又营造了虚实结合、意境空灵的氛围，和此壶的主题“寻隐”完美的契合。从整体上来看此把“寻隐提梁壶”，把紫砂泥料自然朴实的特点体现出来，在形态的设计上面可以说是大巧不工、大象无形，充满了叙事性的形态特征在轻描淡写之中娓娓道来，工艺非常精湛，细节的处理也独具匠心，可谓是紫砂提梁类里面很好的精品力作。

“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”这是唐代诗人贾岛的《寻隐者不遇》，此诗寥寥几句就把一件普通的寻人小事演绎成了富含哲理的人生故事，留下了许多的曲折和空白，充满了无限的遐想。古云，小隐隐于世，大隐隐与野。隐者，在古代往往具有一定的才华和高远的志向，却因为种种原因归于田园山林。“结庐在人境，而无车马喧”的陶渊明就是著名的典范。真正的隐者不畏世事流年，任凭风云变幻，我自岿然不动，享受着田园之乐和山水怡情，纵然没有功名，也会青史留名。这件紫砂“寻隐提梁壶”正是有感于隐士的高风亮节和散淡从容，渴求追寻他们的足迹，与他们进行精神对话，用紫砂的造型艺术把其中的文化内涵充分地表达出来。

在陶瓷艺术的世界里，紫砂壶恰恰就像一位壶中隐者，有着朴实的外表和低调的色泽，如果乍一看根本不会体会到其中的乐趣，但是紫砂遇水则温润起来，经过长时间的把玩之后可以形成包浆，呈现出如同玉石一般的光泽，把玩的趣味非常浓郁，让人更加爱不释手。这或许就和隐士一般，初寻不遇，遇到之后禅茶论道、把酒言欢，成为值得交往的知心好友，隐者和紫砂壶之间，冥冥之中有着共同的精神内涵，我们喜欢紫砂和追慕隐士，其中有着异曲同工之妙，寄托着我们隐隐的情感表达。

图1