徐梅芳

《四方传炉》

宜兴，位于江苏省南部，江苏、浙江、安徽三省交界之处。天目山余脉从南部穿越而过，境内溪流纵横，湖泊星罗，太湖的水气源源不断地滋养着这里的自然万物，让一切都充满了江南的韵味。不管是在历史上，还是在今天，都吸引了众多的文人墨客来此游玩。郁郁葱葱的万亩竹林，徜徉在其中且听风吟，每年的四月就是人间禅茶的季节，茶园飘来的徐徐茶香醉倒了远方的客人，还有如梦似幻的大小溶洞，让人身处其间宛如清凉境地。当然，最著名的当数宜兴紫砂壶了，一把小小的紫砂壶中蕴含着包罗万象的中国传统文化，连接着过去的历史和我们对于未来的期许和展望。从紫砂壶的造型上来看，宜兴世世代代的紫砂艺人在长期的生活实践之中积累了丰富的题材和创作的灵感，他们还从传统的彩陶、青铜器、金属器、瓷器等等器具之中汲取到营养，在此基础之上进行临摹创新，让一些古老的器型重新焕发出行的活力。许多的壶友在看到用紫砂材质演绎的古代器型的时候，往往都会从其中感受到历史的沧桑之感，有一种穿越而来的感受，在喝茶品茗的时候，希望从紫砂作品之中体味到时间的痕迹，回到那个我们无比怀念的过去，享受如今只能在历史书籍和电视画面之中呈现出来的悠闲生活。

我的这件紫砂作品《四方传炉》壶就是一件经典的以青铜器为原型演绎而来的紫砂作品，可谓是壶中一绝，集高超的制作工艺和丰富的文化内涵于一身。此壶壶身和古代青铜器香炉类似，以方器为基本形态，但是方中寓圆，没有棱角，比一般的方器多了些圆润之美。壶盖微微凸起，和壶口严丝合缝，气密性非常良好，上面点缀的圆珠壶钮可爱宜人，拿捏非常的舒适。三弯流壶嘴曲折有致，出水流畅，与之相呼应的是圈把张弛有度，端握称手，和壶嘴前后呼应。壶底四足为乳钉状，以四两拨千斤之势支撑整体，呈现出方圆相济、挺匀有力的特征。众所周知，传炉壶的制作工艺相当有难度，它融合了方器的泥片镶接技法和圆器的拍打成型，先采用镶身筒的手法来制作粗坯，然后再上下左右逐一拍圆。我在设计和制作的过程之中特别注意壶嘴的制作，因为它攸关全局气势和整体效果的呈现，三弯造型难度本来就很高，还要考虑出水的流畅度和断水的爽利，最终呈现出不凡的技艺功力和美学涵养。从整体上来看此壶《四方传炉》，呈现出外层圆润、内力粗犷的形体效果，配合四乳鼎足之势，稳重大气之中又秀气小雅，透露出温润内敛的文人气息，成为爱茶之人的杀茶利器和把玩佳品，可谓是“盈盈一手握，壶中乾坤大”。

“金炉不断千年火，玉盏常明万岁灯”，传炉壶不仅仅是一把喝茶品茗的实用之器，更是一种礼器的象征。作为紫砂造型方中寓圆、圆中带方的典范，从侧面看，壶身浑圆，俯而视之，则形为四方，似将中国传统文化中的天地方圆之所都融入进去。又在中国历史上有着“金殿传胪”之典故，蕴含着吉祥之意，所以深受文人雅士的喜爱。当我们用此壶冲泡茶叶的时候，水气弥漫而上，似乎如同袅袅青烟自壶中飘散，古意盎然，如梦似幻。我的这件紫砂《四方传炉》壶把紫砂艺术之中的方圆融合之道和造型艺术魅力完美地体现出来，在细节的处理上面注意起承转合的流畅度和一气呵成的气韵神态，可谓是集紫砂艺术的大成，在表现出紫砂魅力的同时把其中丰富的内涵也表现得淋漓尽致。

结语：大象无形，大巧不工。传炉壶在传世的紫砂传炉壶中，以清代末期、民国初年的壶艺名家俞国良制作的最负盛名，在2011年北京保利拍卖会中，俞国良款、溥心畲题字画的传炉壶以575万元的价格成交。在普通紫砂市场上，同等条件下，传炉壶的价格也要比其他款式更贵一些，因为其中凝结着紫砂艺人更多的时间和精力在里面。所以，我们欣赏一把传炉壶的时候，一定要用历史的眼光和发展的审美来仔细鉴赏，好好品味其