范爱娟

《丰硕壶》

明代文人李渔在其著作《闲情偶寄》中曾经这样记载过宜兴紫砂壶“茗注莫妙于砂壶，砂壶之精者，又莫过于阳羡，是人而知之矣”，从其中可以看出古人对于紫砂的优越性能和宜兴产地的关注。从明代开始大力大展的紫砂艺术形成了集紫砂技艺和文化内涵为一体的综合艺术形式，在表现宜兴紫砂艺人高超技艺的同时，还把他们的生活情趣、思想文化等等彰显出来，成为一种国人文化和情感的重要载体，得到了大众的广泛喜欢和青睐。在紫砂的造型艺术之中，大自然的万物是其重要的题材来源之一，为其提供了取之不尽用之不竭的素材。目前我们最为熟悉的有历史记载的第一把紫砂壶《供春》，就是根据银杏树树瘿形态仿生捏塑而成，可以说是紫砂“花器”的鼻祖。我们经常见到的紫砂花器，都是比较直接地根据自然形态来进行作品的塑造，从而呈现出惟妙惟肖的形态特征，其主要的手法不外乎两种，一种就是把自然对象直接捏塑成紫砂壶的形状，另一种就是用自然对象的元素在壶身适当的部位贴塑装饰。无论哪一种形式的表现，都是紫砂艺人聪明才智和精湛技艺的完美体现，其中还凝结着他们辛勤劳动的价值和心灵相通的情感寄托。

我的这件紫砂作品《丰硕壶》就是一把典型的花器，以细节的装饰为主要特征，把丰收的喜悦情景呈现出来，给人以无限的遐想。我在设计和制作此壶的过程之中，参考了许多瓜形紫砂器，反复揣摩其筋纹的手法和藤蔓、瓜叶等等元素的搭配比例和形态捏塑，希望在简洁流畅的线条之中能够把花器之美充分地表现出来，带给大家轻松愉快的视觉享受。此壶壶身的筋纹从壶盖延续到壶底，阴阳凹凸、清晰明了，很好地勾勒出整体的形态，饱满大气，给人以端庄稳重之感，壶嘴由藤蔓形态捏塑而成，小巧可爱，出水爽利，壶把与之一张一弛之间和谐自然，圈卷合适，上面的纹理非常的生动逼真，壶盖嵌入壶口，每一囊都非常吻合，气密性好，壶钮采用了瓜蒂的形态，充满了自然野趣的同时又实用美观，此壶的点睛之笔在于从壶把底端延伸出来的枝叶非常的生动传神，几片叶子舒卷自然，曲折有度，栩栩如生，充满了生命的朝气蓬勃，仿佛在饱吸大自然的阳光雨露，在秋风中起舞一般。从整体上来看这件作品《丰硕壶》，曲线的一脉贯穿非常考验作者的精湛技艺，壶身的瓜形设计和藤蔓、枝叶的装饰相辅相成，形成了层次丰富、立体感强的浅浮雕效果，在丰富了作品的艺术审美格局的同时，把我们都向往的田园风情和丰收情景完美地呈现出来，带给我们秋高气爽、丰收在望的期待和心旷神怡、怡然自得的精神享受。

在中国传统文化之中，田园之乐可以说是古人非常期盼的一种生活状态，“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”唐代大诗人孟浩然的这首《过故人庄》中表现出来的田园之趣和生活之乐让人们充满了羡慕和向往之情。“一啜始知蔬圃乐,南风天气看瓜生”的南瓜壶铭文准确地提炼出了宜兴紫砂艺人倾注于田园题材紫砂壶的感情。同样，我的这件紫砂作品《丰硕壶》就是通过紫砂良好的可塑性特征，反映出我国农业文明的悠久历史和对于我们精神世界的影响和田园之乐的享受，折射出蕴含在紫砂艺术作品之中的丰富内涵。

结语：中国自古以来就是一个农业国家，农业文化在我们的生活之中占有很重要的位置，宜兴的紫砂艺人在过去也是从事着“半耕半陶”、“晴耕雨陶”的劳作方式，如今，在紫砂产业的中心宜兴丁蜀镇附近大量的紫砂艺人工作室旁边，还是有着大片的农田，金黄的油菜花分外迷人。正是在这样的环境和氛围之中诞生的紫砂作品必然会融入许多的田园情趣，从而提升了整体作品的人文韵味和文化内涵。