惠祖华

《金玉良缘》

江南宜兴自古以来就是山明水秀、人杰地灵之地。相传范蠡咱功成名就之后，和西施一起隐居于太湖之滨，泛舟于太湖之上，居住于宜兴蠡墅。现在，宜兴丁蜀还有许多古迹以范蠡的名字命名的地方，用来纪念这位引导人们改良陶艺，被称为“朱陶公”的历史人物。还有一位就是大名鼎鼎的宋代大文豪苏东坡了，在宜兴居住的日子里，苏东坡最喜欢的就是宜兴三绝“紫砂壶、阳羡茶、金沙泉”，他在煮水实践的过程之中，为了更好地方便使用，把石铫改良为提梁紫砂壶，茶则是唐代的时候，阳羡紫笋茶被选为贡品，名满天下，也成为了文人雅士们的选择，金沙泉则是金沙寺内的泉水，非常的清冽甘甜。苏东坡为了喝到真正的金沙泉，于是设计了“调水符”来约束取水的书僮，可见其对于泉水的喜爱。正是宜兴充满魅力的这些元素，吸引着文人雅士们争先恐后地来到这里修身养性、安养天年。紫砂壶以其独特的透气性和多变的造型博得了人们的喜欢，无论是圆器的饱满圆润，方器的横平竖直，还是花器的惟妙惟肖，筋纹器的丝丝入厘，宜兴的紫砂艺人们用灵巧的双手和聪明的头脑，采用了抽象的手法把天地万物演绎出来，折射出紫砂文化内涵的包罗万象和博大精深。

我的这件紫砂作品《金玉良缘》采用了筋纹的手法来营造出莲花的形态，把紫砂艺术的造型和内涵完美地统一起来，起到了独特的艺术效果，让我们感受到了无穷的艺术魅力，可谓是筋纹造型里面的简约代表。众所周知，紫砂筋纹器的成型难度颇高，呈现出典型的秩序感和韵律之美，此壶壶身呈现出传统的紫砂经典器型，饱满浑圆，实用大方，壶身筋纹处理宛若莲花花瓣，纹理清晰、阴阳凹凸，筋囊力道匀称，显示出壶身的端庄稳重。壶嘴弯流，隽永修长，出水干净爽利，壶把圈卷自然，端握舒适，和壶嘴一张一弛之间和谐融洽。壶盖微微鼓起，造型设计为一朵盛开的莲花，层层叠叠的花瓣围绕壶钮次第展开，筋纹明显，层次突出，壶钮的造型设计恰巧就是莲心，小巧可人，拿捏合适，既美观实用又和整体壶型和谐融合。从整体上来看此壶《金玉良缘》，紫泥质朴无华的特性和可塑性强的特点在紫砂艺人的手中完美地呈现出来，壶身的筋纹弧线的运用自然流畅，简洁地勾勒出莲花的抽象形态，弯流、壶把看起来简单，但是细节的处理在一招一式之间凸显出作者的匠心独运，壶盖的工艺更是炉火纯青，以小见大，凸显出其中的精气神韵。

莲花，在江南文化之中是一种近似于文化符号一般的存在，同时也是佛教中的圣洁之物，二者的结合可谓是金玉良缘，相得益彰。“白石莲花谁所共，六时长捧佛前灯。空庭苔藓饶霜露，时梦西山老病僧。大海龙宫无限地，诸天雁塔几多层。漫夸鹙子真罗汉，不会牛车是上乘。”唐代诗人李商隐在诗歌之中把莲花和佛教文化阐述的如梦似幻。在实际的生活之中，江南多莲，广泛分布于荷塘湖泊之中，同时在宜兴紫砂艺人工作室或者庭院里，经常能看到均陶大缸或者假山池中的莲花盛开，这不仅仅是起到装饰美化环境的作用，更是人们心中对于莲花高洁品质的向往和追求。我的这件作品《金玉良缘》就是在这样的情怀和思想之下运用而生，把紫砂技艺和莲花的形态、其中的内涵等等元素综合起来，恰如一桩桩金玉良缘一般，连接起了中国传统文化和紫砂艺术之间的美好因缘。

结语：紫砂的造型艺术可以说是我们在刚开始涉猎紫砂壶的时候，最为直接的视觉体验和第一印象，我们挑选符合自己审美的器型用来泡茶和把玩，除了其中的实用功能以外，更多的是寄托了我们内心深处的情感和引起了强烈的心灵共鸣。于是，在变化万千、琳琅满目的紫砂造型之中，我们不仅仅欣赏到艺术审美的无穷魅力，更加体会到了中国博大精深的传统文化和紫砂艺术的交流与融合，从而为我们呈现出交相辉映的紫砂盛世华展。