张德明

中国新诗自草创至今，已有超过百年的发展历程。其间，有关这种文体的认知观念林林总总，不一而足;对其进行的创作资源的寻找和艺术手法的创新，也可以说纷纭如雪，并各成其美。在这众多的新诗技法探路与创作尝试中，新古典主义应该算是一种较为显在的美学路径，不少诗人在古典诗歌传统和现代白话诗歌中觅求着嫁接和沟通的有效通道，希图用古典的诗歌资源照亮新诗前行的路途，由此构建出的新古典主义诗学理想在百年新诗园地里不断开花结果，对中国新诗的发展做出了不小的贡献。举例来说，上世纪三四十年代的梁宗岱、吴兴华等人，就在新古典主义的艺术表达上有着不俗的作为。新时期之后，张枣、柏桦、陈东东等人，都向诗坛先后提交了具有新古典主义气质的诗歌文本，如《镜中》《在清朝》《雨中的马》等等。而上世纪五六十年代的台湾诗坛上，也出现了不少融古典精神与现代气质于一体的诗作，著名的如余光中《等你，在雨中》《白玉苦瓜》，洛夫《与李贺共饮》，痖弦《红玉米》《秋歌》等。在新世纪中国诗坛，陈先发、胡弦、李少君等人的诗作，从某种程度上说都是具有新古典主义的艺术特质的。由此可见，新古典主义诗歌美学在百年新诗中已经取得了突出的成绩，而且至今都体现出强大的生命力。

在中山诗人群体中，王晓波的诗歌是较有特色的，而这种特色与他一直坚守的新古典美学理想和持之以恒的艺术实践关系甚密。……