马雪梅 刘淼晶

摘要：敦煌文化是世界文明长河中的一颗璀璨明珠，其艺术文化在唐朝达到巅峰，涌现出众多经典作品。该文首先从构图、图案和色彩三个方面对唐代敦煌壁画元素的特点进行了分析研究，并以敦煌十二宫为主题，创新性地将唐代敦煌壁画元素的特点应用到现代MG动画制作中，对丰富现代动画制作艺术表现形式，推动敦煌艺术数字化发展，坚定文化自信具有重要的现实意义。

关键词：唐代;敦煌壁画;MG动画;创作

中图分类号：TP3 文献标识码：A

文章编号：1009-3044（2020）12-0207-03

敦煌壁画元素在传统二维动画作品中得到了很好的应用，如《九色鹿》《大闹天宫》等。MG动画是图形设计和动画处理结合而成的一种视觉艺术形式，制作周期较短，且效率高于传统动画，应用涉及各个领域，具有综合提升动画的视听表现力。敦煌元素在MG动画中的运用研究相关资料相对较少，可得到的应用成果也甚少。

1MG动画的界定

MG动画（Motion Graphics）又被称为动态图形或图形动画。它作为一种新衍生的设计形式，通过动态设定的方式将原本静态的平面图像动态化。MG动画在技术上使用的是动画制作手段，在视觉上沿用了平面设计的表现形式，它是在一种基于平面设计制作出来的影响视觉符号。

MG动画具有造型元素简洁、节奏感灵活、配色明快、价值广阔等优势，其独特的表现形式促使它成为一种强有力的传播载体，为动画市场注入了一股新鲜血液。作为一种新型的动画形式，MG动画被广泛应用于电影片、广告、视觉标志、网页、手机APP等多个领域，在推广上易于传播及一键分享，符合现代年轻人快节奏的生活方式。

2唐代敦煌壁画元素的表现特点

唐代是文化艺术发展最繁荣的时期，此时的敦煌壁画艺术形式表现多样，题材丰富，堪称壁画艺术的典范，体现了我国壁画艺术的最高水平。本文将探讨该时期敦煌壁画的构图、图案、色彩表现特点，力求用“敦煌语言”传承和发扬敦煌文化。

（1）唐代敦煌壁画构图的分类及特点

壁画的构图方式与内容有着因果关系。唐代敦煌壁画构图最鲜明的特点是突破了北魏壁画盛行的“人大于山”“水不容泛”的构图格局，创造了种类繁多又气势磅礴的巨型经变画，开拓了意境创造的新领域。本文针对唐代敦煌壁画中的构图方式做了归类和研究。

此外，唐代也出现了多种壁画构图方式同时出现在同一幅壁画中。以盛唐172窟北壁所绘制的观无量寿经变图为例，壁画说法主体运用了对称式构图，而在壁画的两侧则运用连环画式构图绘制“十六观”与“未生怨”壁画，真个壁画描写多个经变画中的故事。

（2）唐代敦煌壁画图案的表现特点

敦煌壁画中的图案蕴含着各种装饰美，其装饰图案在美化的过程中形成了敦煌独特的表现形式。敦煌壁图案在北朝时期简练朴实，隋朝时期精致细腻，唐朝时期呈现出繁荣多变的华丽景象。敦煌壁画装饰图案的主要类型有：藻井图案、平棋图案、背光图案、动物图案、飞天图案等，本文以藻井图案及飞天图案为代表进行分析。

藻井是敦煌壁画中最具装饰性的纹样之一，它突破了传统的结构局限，装饰手法富丽堂皇，其线条细密，表现手法生动。唐代敦煌的藻井图案其内容丰富，图案性增加，结构复杂，每一幅都有具有无穷的魅力无穷。唐代藻井装饰纹样主要有莲花纹、葡萄纹、石榴纹、三兔追逐、飞天散花、棱纹、茶花纹、卷草纹、方胜纹等。初唐藻井的井心多饰莲花纹、葡萄石榴纹、石榴莲花纹，井心较宽大，井外边饰层次较少。盛唐时期藻井的井心缩小，边饰层次增多，宝相花纹取代莲花纹，以缠枝卷草纹最为丰富，用以象征盛唐的繁荣昌盛。

敦煌的飞天集世界各地多元文化于一身，而这些文化来自印度、西域和我国的中原地区，是一种文化复合体。飞天图案在盛唐时期达到了巅峰，飞天的形象由神佛更加偏向人性化，整个形象灵动自然，在人物刻画上更加的精细，形态多变，色彩艳丽。

（3）唐代敦煌壁画色彩的表现特点

敦煌壁画的发展经历了多个朝代，其在不同时期在色彩方面具有一定的差异性，各具特色。唐代敦煌壁画在色调上沿袭了隋的基调，色彩更加丰富，整体色彩灿烂明丽，互补适宜，呈现画面的装饰之美。唐代不同时期的色彩带给观者不同的审美感受，初唐敦煌壁画色彩自由洒脱、和谐细腻;盛唐壁画色彩富丽华贵、气势恢宏;中唐壁画色彩趋向于清淡雅丽;晚唐壁画色彩单纯朴实，动情感人。

盛唐時期受所处环境影响，此时的壁画色彩彰显出敦煌艺术鼎盛时期的辉煌壮丽。盛唐壁画色彩使用颜色由浅至深的晕染法，并结合对比色及冷暖色调的使用，更好地展现其富丽感。即使同一种颜色也存在深浅的不同，在壁画中，红色调的运用除了使用红色外，还增加了朱砂、大红等同色系不同色相的色彩，扩大了用色范围，以更加细致的方式进行展现色彩，画面的视觉效果增强。壁画在颜色搭配方面着重增加了红与绿、黄与青等对比色的搭配，使得色彩鲜明生动;在色调的运用上，增强冷色调的比例，甚至以冷色调为主体颜色，将暖色只作为装饰使用。此外，敦煌壁画在图案重点部位贴金，创造出一种金碧辉煌的装饰效果。

3唐代敦煌壁画元素在MG动画中的应用探索

结合“一带一路”建设的契机以及现代化的数字手段，运用唐代敦煌壁画的构图、图案、色彩元素，以《穿越时空的敦煌十二官》MG动画的创作为例，探讨如何将其敦煌壁画元素与MG动画创新性组合，用动画的方式介绍莫高窟第61窟甬道两壁上的黄道十二宫形象，使MG动画具有新的时代民族特征，对于推动“文化自信”具有积极意义。

（1）敦煌壁画构图布局在MG动画场景设计中的运用

在MG动画中，场景的设计讲究一种简洁与辅助表演的原则，即需要场景的时候才会出现，不需要时便只有角色的表演。在本次MG动画的创作中，场景构图方面大量借鉴并应用唐代敦煌壁画的构图形式，采用对称、均衡的构图展示庄严肃穆的建筑场景，而以角色为主题的画面则采用对称及全景式构图。动画中出现的古建筑设计以敦煌周边著名的敦煌九层楼为原型，对其进行高度的概括，由繁化简，采用对称构图设计，为动画交代故事环境。使用全景式构图表现人与环境关系，交代故事背景，如骆驼出现的沙漠环境场景设计。MC动画的场景设计运用Adobe Illustrator软件完成绘制。

（2）敦煌壁画装饰图案在造型设计中的运用

动画片创作前期工作的一个基础环节是造型设计，“工欲善其事，必先利其器。”将唐代敦煌壁画藻井图案运用在十二宫的设计上，飞天图案运用在MG动画片中角色设计中，并着重于动画角色形象造型和角色服装的装饰性刻画。

在《穿越时空的敦煌十二宫》MC动画中，十二宫的展示设计大胆运用藻井图案，并在原藻井图案的基础上进行创新。唐代敦煌壁画中的藻井图案十分丰富且生动复杂，但是在创作中并没有将其直接应用于设计，而是提取其特征元素，化繁为简，再次设计，最后应用于MG动画中十二宫图案的设计。

在MC动画的创作中，飞天形象的造型保留了盛唐时期148窟六臂飞天和39窟献花飞天中飞天形象的灵动性，飞天的身体轻柔、苗条，用现代视觉设计手法把飞天形象的飘带及裙式进行提炼，利用飘带变化来表现飞天的各种动态，最终呈现出的飞天形象具有强烈的装饰性，表现敦煌飞天形象的艺术美感，增加敦煌传统文化内涵。

（3）敦煌壁画装饰色彩在动画画面色彩的运用

敦煌壁画经历千年的时光变迁，如今展现在大众面前的色彩仍是美轮美奂，对它的继承与弘扬，将会给现代视觉设计提供更加广阔的表现空间。在MG动画的创作中，色彩设计也要遵循敦煌的色彩风格，立足敦煌壁画，从唐代敦煌壁画中进行色彩提取，最终使用壁画色彩中的了红与绿、黄与青等对比色，以红、黄、白、青、黑五种浓重鲜明有装饰性的颜色作为色彩的主题部分，使得该动画具有鲜明的敦煌装饰特色。例如在飞天这一场景的设计中，飞天形象的服装大胆运用蓝色，与所处环境的黄色调形成鲜明对比，具有较强的装饰色彩。

4MG动画制作步骤

MG动画融合了动画电影与图形设计两种语言，它最大的特点就是“动”，即让静态的元素动态化。MG动画的制作过程相对烦琐，但效率高于传统动画，这是由于MG动画的制作软件有很多，如Animate、After Effscts、Cinema 4D等，而这几款软件的功能非常强大且兼容性强，软件之间彼此协作，提高设计者的动画制作效率，制作出的视觉效果也丰富多彩。

《穿越时空的敦煌十二宫》MG动画通过对盛唐敦煌壁画装饰元素进行分析研究，运用Adobe Illustrator软件完成动画的平面图形，如角色造型、场景设计等，然后导入After Effscts软件制作成具有美感的MG动画。其制作步骤如图6所示。

5总结

敦煌壁畫经过千余年的发展演变，文化内涵博大精深，《穿越时空的敦煌十二宫》MG动画的创作以敦煌文化及理念为核心，通过对敦煌壁画元素的借鉴与运用，使之在富有时代感的同时不丧失民族性，实现了对敦煌文化的再创造，弘扬敦煌文化。