摘要：影片无论是采用俄罗斯歌剧序幕的曲调和国际歌，还是多次使用平行蒙太奇的艺术手法成就了一个个经典镜头，抑或是“最后一分钟营救”和“悬崖式决斗”，都为一张一弛的剧情渲染了足够的气氛，表现出典型的美国个人英雄主义。

关键词：音乐;平行蒙太奇;最后一分钟营救;悬崖式决斗

由沃尔夫冈·彼德森执导的《空军一号》，讲述了美国总统马歇尔乘坐专机“空军一号”遭到了恐怖分子的袭击，尽管他的妻女都被绑架，但他仍断然拒绝妥协的建议，并决定与恐怖分子周旋到底的故事。没有绝对的邪恶，也没有绝对的良善，不过是各为其政，道不同不相为谋罢了。影片无论是采用俄罗斯歌剧序幕的曲调和国际歌，还是多次使用平行蒙太奇的艺术手法成就了一个个经典镜头，抑或是“最后一分钟营救”和“悬崖式决斗”，都为一张一弛的剧情渲染了足够的气氛，表现出典型的美国个人英雄主义。下面将从以下几点进行分析：

一、音乐的尖锐冲突

片头音乐采用了歌剧序曲的表现手法，它适于表达戏剧性的丰富情感，并使观众在影片剧情开始之前就通过叙事性的音乐旋律，领悟到影片的情感内容和思想主题。【1】

影片开场时，美国和俄罗斯的主题音乐构成尖锐的音乐冲突，并且在整部影片中经常出现，暗示了美国和俄罗斯两个国家本身的冲突，以及资本主义和共产主义的冲突，成为表现戏剧冲突和渲染气氛的有力方法。具体可以表现为，特种兵在潜入哈萨克斯坦总统府时的枪声、小号、脚步声在寂静的夜晚构成特殊的奏鸣曲。

在片尾高潮部分，释放拉狄克将军出狱时的国际歌，渲染了郑重、庄严和紧张的氛围，强烈地带入让人们时刻关心和注意拉狄克将军被释放的进度。在踏出监狱大门的瞬间，一声枪响打在人们紧绷的神经上，国际歌戛然而止。

二、经典镜头的塑造

片头采用戏剧性的热开场，在寂静的哈萨克斯坦总统府的夜空，六个特种兵潜入与守卫发生短暂的枪战，绑走了拉狄克将军。绿色的主观镜头和红色的客观镜头交叉使用，以及拉狄克将军床前推镜头的使用，引起观众的好奇心理，设置悬念，使简单的镜头成为丰富的运动镜头。

马歇尔总统演讲结束去机场的路上和在机场进行安检，以及工作人员带领新闻采访记者介绍飞机情况时的画面，平行蒙太奇的使用，使同一时空进行多角度的叙述，两条线即将交汇，为下面恐怖分子劫持飞机埋下伏笔。片尾马歇尔总统和恐怖分子展开殊死搏斗和监狱释放拉狄克将军的画面，以及副总统各位官员焦灼的画面交叉出现，平行蒙太奇的使用加剧了紧张的气氛，推动影片剧情的发展。

三、剧情的张弛有度

片头戏剧性的热开场就已经吸引观众的注意力，让人神经紧绷，众人等待演讲的画面和舒缓的音乐让人稍稍放松，然而马歇尔总统的演讲又使人热血沸腾。一张一弛的叙事节奏令观众的心情跌宕起伏，为影片增添了别样的神秘感。同样，刚坐上飞机的众人在讨论球赛时的欢愉气氛，与之后突如其来的劫机混乱场面形成了鲜明的对比，构成一动一静，一张一弛的节拍，推动冲突迅速展开。战斗机护航，飞机迫降，空中枪战和白宫救援，天上和地下，交叉出现，加强了叙事的节奏感。

四、人物语言的情感内涵

马歇尔总统在发表“死期”演讲时说道：“真正的和平不是避免冲突，而是伸张正义。”在拉狄克式的大屠杀进行了一年有余，屠杀了二十万名男女老幼的背景下，我们确实被这番演讲说得热血沸腾，仿佛有了与一切罪恶做斗争的勇气。但是恐怖分子的话更令我动容：“你说我是怪物，因为我杀死了手无寸铁的人。你的父亲西装革履，用导弹杀人，几年前，他们杀死了十万名伊拉克人，就是为了省油钱;我们被剥夺了一切，现在的俄国人变成了酒鬼和妓女。”字字珠玑的两番话加剧了人物的矛盾冲突，表现了各自为政的情感内涵。

在特种兵护送总统乘坐逃生舱离开时，马歇尔总统一直在说：“我的妻女？”，表现了总统的心理纠结和美式的家庭观念，为下面找到逃生舱后发现里面是空的，为总统突然出现在飞机上埋下伏笔，解开悬念。

五、最后一分钟營救和悬崖式决斗

“最后一分钟营救”和“悬崖式决斗”是戏剧性的典型运动镜头。空军一号在德国军用机场迫降的一段戏，编导有意提供了劫匪的体验和视角，既有塔台调度员的主观镜头，也有劫匪驾驶员的主观镜头。这种多元的叙述立场以及相互对立的主观镜头，形成了对同一事件的多角度描述，扩展了事件的思想和情感内涵，为观众提供了有意味的思考空间。西方电影的多元化趋势是在多元文化环境下形成的。这种多元化视角不仅体现在影片镜头的具体处理上，也体现在整部影片的情节设置和情节安排上，如叛军拉狄克将军之死的片段，采用了“最后一分钟营救”的模式。与之相同的还有《大白鲨2》中片尾在最后紧急时刻警长诱导鲨鱼咬上高压电缆，以凶残的鲨鱼被电死而结局。而在空军一号受损严重只能再承受一人逃生时，马歇尔总统和叛军内应的搏斗则采用了“悬崖式决斗”的模式。

空军一号是美国总统乘坐的专机，整部影片除了讲述马歇尔总统与恐怖分子周旋到底的故事外，还表现了凭借个人一己之力，力挽狂澜的典型的美式个人英雄主义，无论是我们所熟悉的《蜘蛛侠》还是《亡命快递》都难逃这一真香定律。影片以拉狄克将军的死，马歇尔总统的生来结尾，在人们欢欣鼓舞的同时，我选择保持沉默，因为罪恶不一定是完全的罪恶，都是可以究其根源的存在;良善不一定是完全的良善，可能是利益冲突和各为其政。

参考文献：

[1]杨健. 拉片子——电影电视编剧讲义[M]. 作家出版社， 2008.

作者简介：李艳婷，就读于安阳师范学院2018级传媒学院广播电视编导专业，论文《从“流量为王”到“内容为王”之中国影视节目的转变》拟在《记者摇篮》2020年6期杂志上发表，荣获渌水诗刊“茶，一片树叶的故事”全国征文大赛三等奖。现为河南省青朗研习社入驻作者，长河签约作家。