孙镇

〔摘 要〕本文主要是通过对中国写实油画的造型语言切入，分析中国写实油画中夸张的造型语言，这不仅能够提高自己对于艺术形象造型手法的多样性的认识，还能使艺术作品越发富有生机，增加感染力。同时通过对典型作品中夸张手法的研究，也可以让我们学到更好的造型和形式语言，找到属于自己的艺术位置，形成自己的艺术风格和标志。

〔关键词〕写实油画；造型语言；夸张手法

写实油画从本质上讲，就是艺术家对现实客观事物的再现模仿。科技在不断发展，随着“照相机”的出现，传统绘画遭受到了严重的影响。照相机能够真正做到客观地反映自然，并且比绘画更加逼真。人们在观念上也逐渐发生改变，这也就要求艺术家改变以往的绘画方式，在进行绘画创作中更加投入个人的主观情感。艺术家往往也会在造型上运用夸张手法，在艺术创作中这种夸张的表现手法，不仅不会破坏画面的效果，反而大大增加了作品的审美趣味，以及客观对象本身的价值。现代很多艺术家一直在尝试使用不同的艺术语言，这些艺术语言都极具表现力，因此，在中国写实油画造型语言中，夸张的手法格外关键。

中国写实油画中的“造型语言”是艺术家通过对某件事物的观察描摹，通过它传达出自身所想要表达的情感.画面中有意味的形式和自我理解所结合出来的形象，将自身的情感和技巧完美交织，使作品最终达到效果。

从中国的写实油画的发展来看，我们可以清晰地感受到中国当代的艺术家，对待艺术具有非常理性的见解形象。在进行写实油画的创作过程中，不仅保留了写实油画的基本特點，还融入了艺术家本身的主观情绪和本土的文化风格。他们一直在艺术的道路上勇往直前，向着心里完美的艺术形象奋进，当然他们所表现的造型语言也各不相同，夸张的程度以及方向都有所不同。

在20世纪末，随着时代的不断推进，艺术也随之发展，这时中国出现了一批青年艺术家，他们的艺术风格与以往不同，不论是风格上，还是其表现形式上，都发生了不小的变化，作品上也都存在着主观性的夸张手法。社会不断进步，人们的生活也在不断变化，这也同样改变了艺术家的创作，新的时代给艺术家带来了更多的创作动力，也有了更多的素材方便艺术家创作，社会生活的快速变化反而成为艺术家造型语言夸张的重要形成因素。

新写实主义运用的是写实的绘画语言，但不同的是它的艺术作品具有新的观念意识。其艺术作品来源于艺术家平日生活的真实感受，这群艺术家很快接受了新的物质条件，在逐渐商品化的社会中，他们能够立马抓住机遇，寻找到自身的位置，向社会展现出自己的精神面貌。中国写实油画家从一开始以王沂东、杨飞云、艾轩为代表，在传统写实油画中取得了巨大的成功，到后来以刘小东、毛焰、忻东旺等画家，在写实油画的基础上做出了杰出的贡献，这些艺术家的写实功底非常扎实，在油画的造型语言上也做出了巨大的突破，他们运用了不同形式的夸张造型手法，在其作品中作出了表率，这也使得他们的作品更加生动，更加耐人寻味。

写实油画的造型语言从写实到夸张的转变，其实就是从客观向主观的转变。造型语言的夸张主要集中表现在作品的构图，还有人物的比例、动态和表情上，都可以进行夸张处理。在平时的艺术创作过程中，适当地运用夸张手法是允许的。夸张的造型手法主要是对人物的结构比例上进行夸张，在创作不同的人物形象时，为了赋予作品不一样的生命力，也为了将不同人物形象特点区分开来，人物形象千姿百态、各不相同，每一个人物形象都有自己的特点。当然肢体语言的不同，整体形象传递出的情感也是不同的，不论是人物的精神状态，还是人物的性格特征，都会有所体现。每一个人的五官面孔都是每个人的符号标志，可以说每一张面孔都是各不相同的。艺术家在对某个人物形象进行观察的时候，首先是对这个人物形象的“神”进行深入探索，这里的“神”就藏在人物的表情之中，心里所想、所感受到的都会在自己的表情上有所呈现。人物的表情千变万化，同样也是能够体现人物内心性格特征的重要因素。人物的表情是内心的表现，又是通过五官来传递出来。艺术家在对人物进行观察的时候，必须要有极其敏锐的洞察力，人物的表情有时候是转瞬即逝的，这就要求艺术家具有快速的表情捕捉能力，捕捉到能打动自己、感染自己的人物表情，从而在艺术作品中能够更好地将自己所要表达的情感传递。忻东旺写实油画作品中的夸张手法，真正做到了恰到好处。他的艺术作品在写实绘画的同时合理运用了夸张手法，这样的手法并没有破坏作品的整体氛围，反而使得人物形象更加富有生机。他对于人物脸上的表情处理，也是十分细腻，将整个人物的形象特征和心理活动都表现出来了。

“写实”与“夸张”并不是对立的，反而是在艺术创作的过程中相辅相成，不同的艺术家对于这二者的倾向侧重也是不一样的，这也需要通过艺术家根据自身的主体思想，在作品中呈现。其实，任何一幅写实油画作品都存在着或多或少的夸张手法，这一点作为观者可以感受到。作为观者，写实首先是欣赏作品的开始，其中的夸张部分是艺术家将自身的审美经验和意识表现出来，这也正是作品中极具审美趣味所在。即使是在极其细致的超写实油画中，夸张的手法也有隐约出现，写实是夸张的基础。在写实油画创作的过程中，写实是对客观事物的反映，夸张的造型语言是通过艺术家对艺术形象进行个人主观意象处理，使得所变现出来的形象是经过艺术家自身的艺术加工后的产物，同样是写实油画作品，但不同的艺术家所展现出来的效果也是各不相同的，这也就是各个艺术家对于夸张的造型手法的不同运用，从而形成了自己独特的艺术风格。现代艺术世界里一直强调着“有意味的形式”，这也就是作品中超越写实的部分，那些脱离客观物象的表现形式，使得在作品中出现特别的“意味”，这也是时代新的审美方式。其实，这里的“意味”也就是夸张的造型手法。

现如今，中国的新写实油画也在不断地发展，当代艺术家的思想和所创作的题材也有所改变，现代艺术家更加关注现实生活，把现代社会上的弱势群体作为主要的关注对象，他们塑造了更多平民化的艺术形象，新写实油画更加广泛直接地反映现实社会生活。同时，在艺术作品的表现手法上也发生了很大的改变，在技法上更加地多样，这时候的艺术家们风格特征也是极具个人特色。随着艺术逐渐全球化，国际艺术交流也特别方便，这也使我们的艺术视野变得更加开阔，中国当代艺术家在汲取西方先进艺术文化的同时，还能够将这样的艺术与本民族的文化相结合，使得艺术作品更具有中国特色。艺术家通过对现实生活的直接观察，作品的素材也都是源自日常现实生活，在进行艺术作品创作的同时，艺术家再对客观事物通过个人主观意识进行艺术加工，使得作品所表现的事物更加能够打动人，更加具有意义。

中国的传统绘画中，一直主张者形神兼备，形是神的重要载体。绘画作品中的艺术形象不仅仅是对客观事物的简单模仿，更是艺术家通过艺术作品来传达自身的审美情趣，以及个人艺术意向。形缺少神，使得作品轻率没有内涵，神缺少形，根本没有办法进行很好的刻画，画面会变得十分空泛。因此，在我们日常的绘画创作中，适当地运用夸张的表现手法是非常重要、关键。从古至今的艺术家也一直在这条路上努力地探索。

（责任编辑：牧鑫）

参考文献：

《写实与夸张——中国写实油画造型语言研究》 吴昊 2014

《浅析中国当代写实油画语言》 苏喆 2014

《中国写实油画的表现性分析》 蒋柳迪 《大众文艺》 2015