袁 俊

(贵州广播电视台，贵州 贵阳 550025)

1 引言

拾音作为音频录制系统中的第一环节，有着至关重要的作用。音频信号经过拾音器拾音后传导至调音台做一系列的软硬件处理，现在的信号传输和处理都采用了数字化的方式，几乎不会对信号产生损耗，所以整个音频制作系统中，拾音环节决定着最终的音频质量。本人通过近十年的音频工作经历，浅析在电视节目录制中音频系统的拾音技术理论及实际运用。

2 话筒的技术特性

2.1 话筒类型

常用的话筒类型有动圈话筒和电容话筒。动圈话筒如图1，声波使振膜振动时，带动磁场内的线圈运动产生与声波相似的电信号，也叫作磁电式话筒。电容话筒如图2所示由一片导电振膜和一片金属后板紧密联合在一起，形成一个电容器的两块极板，当声波撞击振膜后发生振动，使得两极板之间的空间发生变化，从而使电容发生变化而产生一个与声波相似的电信号。由于电容话筒有较低质量的振膜和较强的阻尼，因此电容话筒的瞬态响应要比动圈话筒好[1]。

2.2 话筒的指向性

话筒的指向有：全指向形，单方向指向形和双向形。其中单方向指向形又包括：心形如图3，超心形如图4和强心形如图5。全方向形可以拾取来自各个方向的声音，房间的混响声拾取得最多。单方向指向形话筒可有选择地拾取声音信号，具有更强的方向性。双向型则是能对前后两个方向拾音，侧面的声音被抑制，如面对面对话的在录音环境较好时可以使用这样的话筒[1]。

2.3 话筒的频率响应

在话筒距离声源一定距离时，话筒所产生的不同频率的输出电平如图6。一支平直的频率响应话筒有助于拾取到声源真实，自然的声音[1]。对于某些乐器或者其他声源需要在某些频率上做提升或衰减以得到想要的音色效果，则需要相应频响的话筒来拾音或者通过调整信号通路的EQ来实现。

3 电视节目录制中拾音技术的运用

3.1 话筒的选型

(1)话筒的使用环境对话筒选型的影响

首先，视距离的远近选择使用有线还是无线话筒，有些情况下我们也可借助固定摄像机位的光纤线路来传导音频信号。其次看拾音环境好坏，比如在玻璃房内拾音如图7，在比较嘈杂的现场拾音等，这些都属于较差的拾音环境。玻璃房虽然阻隔了外面的环境噪音，但是室内的房间反射是非常严重的，这就会产生较强的梳状滤波干扰，在这种情况下应该对房间做一些能吸声和减弱声音反射的装饰，选择有指向性的头戴话筒，并且选择用耳机监听。如果是在嘈杂的环境下，拾取的信号信噪比较低，那么这种情况下，我们可以选择指向性的动圈话筒靠近声源拾音[2]，一般在嘈杂的环境下，嘉宾和主持人出于本能的反应都会提高音量说话，所以动圈话筒拾取的声音动态是够的。

(2)节目形式对话筒选型的影响

一般来说，如果是歌唱类的节目我们会选择电容话筒拾音，电容话筒有更好的瞬态响应，更能细腻的拾取演唱者的声音，更利于歌者表达情感。如果是语言类的节目，那么我们可以使用电容话筒，也可以使用动圈话筒，但如果使用话筒人数较多，那么我们通常会选择动圈话筒，更好地抑制信号反馈啸叫。

3.2 话筒的佩戴和摆放

电视节目不比广播节目，在大多数情况下，会更多考虑画面的美观性，所以无论是话筒的摆位还是佩戴都有一定的讲究。

(1)头戴话筒和领夹话筒的话筒线我们需要把它从人的后背衣服里面穿出去，然后把腰包别在裤腰上，若有多余的线则需整理后，隐藏于后背衣服里面。对于头戴话筒，佩戴时话筒头距离嘴角大约2厘米左右的距离，话筒线需固定在头戴骨架上。纽扣话筒佩戴时，话筒头一般佩戴于衬衣的第二颗纽扣处，如果是圆领衫，则夹在下巴正下方的圆领处，使话筒头指向嘴巴(领夹话筒夹子上有一个v型的小夹子可以取下来上下左右转动方向如图8-图11所示)。

(2)对于在舞台上摆放的话筒，则需要考虑画面的美观性同时还需要注意舞美安全以及演员的活动范围。拾取舞台上的效果声，如果是脚步声则放两只心形指向话筒朝向舞台，用高约15 cm左右的话筒架即可如图12，置于舞台口两端；如果是拾取手上的效果声，则用相应高度的话筒架置于舞台两侧，同样用心形指向话筒。需要注意的是话筒和话筒架身均适用黑色的，便于隐藏，不反光。如果是合唱形式的音乐节目，则必须要使用近距离的拾音。如果舞台上演员多，且形式复杂，有边走边唱的，有乐器演奏的，又有舞蹈表演的(类似原生态音乐剧表演的)，则可以根据演员的走向来选择纵向或者横向吊挂几只话筒，做好相位设置，同时对于弱的乐器可以用点话筒补充，这样既可以拾到整个声场的声音，又有点话筒作为弱声源的补偿，还能拾取到演唱者声相的变化，同时还不影响画面。

3.3 演员在话筒使用中的注意事项

演员在使用话筒时，手持话筒应注意：(1)避免演员手握话筒尾部和头部，话筒尾部是无线话筒的信号发射端如图13，手握话筒头时会导致话筒本身

的指向性和频响特性发生劣向变化，不能发挥话筒原有的优良特性，影响话筒对声音的拾取。演员用手持话筒时，手应握至话筒棒子中间位置如图14。(2)手持话筒距离嘴的位置大约一拳的距离，也就是10 cm左右，太远的话，拾取的环境声会过多，听起来声音不实；如果距离太近，又会产生近讲效应，使声音低频过重，听起来不清晰。但是如果是流行歌手唱歌时，距离话筒越近，声音听起来会越有感情，所以当歌手唱到想要表达情感的部分时，就会更靠近话筒。(3)使用话筒的过程中，拿着话筒的手臂不能自然下垂，必须手握话筒放置在胸前的位置，话筒头朝上，以免话筒随着自然下垂的手臂正对扬声器而引起反馈啸叫[3]。

演员在使用头戴话筒使用时应注意：(1)使用过程中严禁随意触碰话筒头，严禁往前拉拾音臂，这些动作都会发出异常噪声。(2)在节目候场时演员不能擅自取下头戴话筒，不能扭动话筒的方向，这些都会对我们的节目录制或直播造成安全隐患。(3)如果在节目录制或直播中出现头戴话筒耳挂脱落的现象，请演员轻轻地自然地将其挂上。但是一般情况下，我们负责话筒的工作人员都需将话筒戴好后贴上肉色透明胶带，并且要让演员摇摇头试一试话筒是否戴稳。

其他像纽扣话筒和坐式话筒则没有太多的使用注意事项，只需调整好后，勿拍打，勿移动其位置即可。

4 结语

音频系统工作中无论哪一个工作模块都是很细致的工作，细小到一颗螺丝，一把小起子(必须要是小起子)，精确到多少角度，精确到多少毫秒。在整个音频系统工作中，拾音作为该系统的第一环，只有这第一环做好了，才有后面第二环第三环第五环的发挥创作和再加工。所以拾音对于整个音频系统的音频质量来说是至关重要的，我们音频人需用严谨细致的工作态度去不断探索和实干，才能使我们的音频事业一步一步向前走！