◇ 吴川淮

十二届国展已经结束快半年了，那些隆重的场面已经成为过去。总的感觉是声势浩大却又波澜不惊，书法的创作依然在徘徊与前进之中，依然喧闹。这个时代的书法将以不同的形式展示其魅力——和传统走得很近，和现代人的精神却有一层间隔，传统以复古的面目出现，但没有打回“原形”，而是选择了“变异”。在书法创作日渐“专业化”的同时，普遍的同质化也是当前一个很尖锐的问题。

笔者在认真观看展览和反复阅读厚厚的四大本本届国展作品集后，有些感想，不吐不快。

图1 方放 行书好云楼随笔三则 纸本 2019年

传统是一把什么样的“尺子”？技术能不能解决所有问题？

国展评选的严肃与严酷是有目共睹的。五万多件投稿作品中，也只有千人入展。很多曾经获奖的、屡屡入展者，在这次展赛中也是名落孙山。但就是如此的作品，也让很多人不满意。这一届展览，凡是观看过的人，都有一种感叹：把传统写得真好，技术做绝了！件件作品都写得好，能抢眼，但就是不够“味儿”——好是好，该伸张的伸张，该有小技巧的有小技巧，一览无余。入展的每一位作者都说自己学习传统、吸收传统，但深入得是“深”是“浅”，不是入展的一幅作品说明问题。网上有人认为这次展赛“是一群书法技工们书写技术‘比武’大会的集合，是一次当代书法匠人们的集体亮相”，但作为一个超大型的展览，也可以说已经升格为准政府行为，总有可看、可批、可叹之处，完全否定并不科学，完全肯定也不是实事求是的态度。……