写生、写意与写心

文/罗小珊

一、写意：造型与笔墨

中国人物画作为传统美术中最能顺应于时代发展，表现新生活、新现象，体现新风貌、新成就的画种，在中国画近代吸收学习某些西画传统的基础之上，在人物造型和表现上体现出更多的写实影响。这种融合的集大成者之一，即是浙派人物画。作为在新中国美术史留下深刻痕迹的画派，基于写实的造型理念与重新引入光影或者“拟似光影”所获得的强化明暗，使得作品具有深刻的表现力。在中国画漫长的发展历史上，这种对于西画技法，尤其是写实传统的引入，不亚于一种革命：在特定的历史时期，它显然具有积极的意义，甚至于在某种程度上极大地保护了中国画的延续。

我从本科开始受教于中国美术学院，作为浙派人物画的大本营，中国美院在人物画的教学上，注重写生、注重造型基础，受此影响，我之前创作大多以写实倾向的现实主义为主。

赶海去 38cm×38cm 罗小珊

不丹行 38cm×38cm 罗小珊

太行山民系列 32cm×32cm×4 罗小珊

目前，主流的主题创作中仍然大量使用拼贴照相手法。拼贴照相，甚至仍然是主题创作中最主要的技术手段，它为构图的便利和资料搜集的简化带来了巨大的改善。从此，画者能够通过对既有素材的调整来实现最初步的创作，在节约时间的同时，免去可能极为困难的从零开始的造型。但是，这种手法的缺陷之一，来自于缺乏足够的独立性。由于受制于既有资料的限制，画者会受困——因为信息充实之故，而无法脱离这种丰盈的困境。……