田 蕾

（清华大学美术学院,北京 100000）

一、当代语境下的书籍设计

当代书籍设计师是书籍的编排者。编排二字，编字在前，排字在后。编是为编辑内容，编辑书本中的文本内容、情感内容与气质内容。排是为排版架构，排版书本的视觉架构、逻辑架构以及情感架构。书籍设计发展到现在，早就不再局限于对字体的选择和对段落行间距的考量，当代书籍设计师能够将自己置身于内容之中，找到每本书的信息特征，放大其特点，放大书籍设计的艺术性。这与设计的价值是同样的，设计师经过整理信息，将信息以更有意义的形式再次交还给社会。更有意义的地方在于，一来一回之间，将信息赋予了更多的物质或非物质价值。

当代书籍设计不用一味地和过去说再见。十五世纪的欧洲，普通民众可以通过阅读建筑上的文字来了解圣经或文学故事，在公元前八世纪的中国，人们需要通过简策，即竹片、木片进行阅读。不同于近现代阅读的方式以及造纸术和印刷术的普及之后的技术爆发，过去的人们是在立体的建筑、在翻阅拉长竹简之间阅读，是游走在超越平面的三维空间内阅读。杉浦康平，日本著名的平面设计师、书籍设计师，他一再强调书籍设计应该筑构与周围环境相关的、有生气的元素，而不是创造一个静止的摆设，他将文本与图片利用排版和设计，“把握阅读的时间、空间、节奏”[1]，将阅读这一行为从单纯的“看”“触”这两感引导到五感阅读的语境中去。……