张世伟

（大连外国语大学,辽宁大连 116000）

明治维新时期，西洋画受到日本人的大力追捧,而另一方面日本绘画的地位逐渐受到威胁。芬诺洛萨注意到这种情况，便在其著作《美术真说》里系统地论述了与西洋画相比，日画的优点[1]。芬诺洛萨借用西方哲学体系来“发现”日本美术的价值并积极发掘日本美术品[2]。芬诺洛萨是冈仓天心的启蒙老师，两人相识于帝国大学。在校期间，天心曾多次追随老师到各地调查和鉴定艺术品。1896年，天心曾作为日本政府美术调查委员会，出访欧洲，考察研究西方美术史和艺术活动，受命编纂《稿本日本帝国美术略史》，旨在向西方展示日本近代国家形象。回国后，天心被任命为新建东京美术学校校长。即使出访了欧洲，他并没有像其他学者那样被西方文明所折服，反而更加坚定了开创新日本画的决心。这也使得他后来培育了包括横山大观、下村观山、菱田春草、竹内栖凤等在内的一代新日本画画家。

一、横山大观的求学经历

横山大观出生于明治元年水户市，原名酒井秀松，后因继承横山家更名为衡山秀麿，后从经文中取“大观”为雅号。大观成长的年代恰逢新旧时代交替，日本大力引进包括西洋画在内的西方文化。

1.中学—大学入学前

大观在中学时期由于学习成绩优秀跳级一年，明治十八年中学毕业。毕业后，他就离开了酒井家，改姓衡山，改名秀麿。大观原本以帝国大学①为目标，后考试失败便转向想去美国，便就读于私立东京英语学校立志学习英语，另一方面每到周末，便在五姓田芳柳门下一个名叫渡边文三郎的西洋画画家私塾学习铅笔画。……