（武汉纺织大学传媒学院,湖北武汉 430000）

缠足从我们认识之初就被当作中国古代的一种陋习，学者们抨击缠足残害女性身体和意识，视缠足为落后的象征，危及中国的经济发展和国际颜面，天津杨柳青齐健隆画店印制的一幅名为《女子自强》的年画，画中的旁白以白话文写道：“中国有家眷的男子，大半受累的多，诸位知道这毛病在哪里吗？并不是男子不能赚钱，一男子养着好几口，女子裹了两只小脚，主要不能用力，坐吃坐穿皆靠男子，男子怎会不受累呢？”总结道：“中国不强，大病在此。”[1]时代的发展迫使缠足逐渐失去了文化的尊荣与光环，但在过去的数百年里，缠足深受各阶级的喜爱与赞美，人们皆以裙下纤纤弓样为美。明代大同、宣府因女子的小脚出名被视为美人产地；清末益阳小镇桃花江美人之名远扬，以至被谱为歌词，也是因该地女子的小脚有名；旧日时又有所谓“天下美女出扬州”的说法，扬州美女之美不在容貌上也不在身材上，而是一双“黄鱼脚”的瘦削为时人弥道。

一、缠足的起源

缠足的兴起是古代审美观念下的产物，古代的女性美倾向“阴柔”的一面，即娇小，柔弱，娴静，要有糅合的曲线。自“小”而言，樱桃小嘴鹅蛋脸、楚腰纤细都是女性特有的美，至于脚也不例外。宋代以前缠足风俗虽未曾出现，但以女足纤小的为美的审美观念却是存在的。东汉民歌《孔雀东南飞》有“纤纤作细步，精妙世无双”之句，唐代诗人杜牧“钿尺裁量减四分，纤纤玉笋裹轻云”等都明确赞美女足的纤小。……