周浩

1.窥视与关照

德加善于捕捉和表现特定人物在瞬间的情绪心理变化，凸显其状态，无论是以面部特写为主的构图还是场景中群体人物的组成，德加作品的心理描述能力是非凡的，他的观察视角近似于旁观者的摄取，但同时强烈的反映了他的人文关照。爐边是德加最大的独幅之一，在浓重的墨色中火光的闪烁使人有身临其境之感，画作的朦胧增添了迷离暧昧的氛围。德加用抹布擦出火焰，用硬刷子刷地面使油墨中呈现尖锐的笔触，用画笔的后端在油墨中画出线条，用手指擦出女性身体并留有指纹，艺术家和媒介的身体接触赋予作品迷人的魅力，这种不同于他年轻时精确描绘的手绘方式让他的创作进入更自由的状态。不可忽视的是，德加在多幅版画中描绘过化妆间内十九世纪巴黎的新电灯，同一时代的其他版画实践中几乎未见，他把照明设备描绘成气体状态，这与独幅版画媒介的表现力相适应，即光和流动，更重要的是体现了德加作为表现城市生活的艺术家的敏感和先锋。

2.重复与转换

在独幅版画创作中，德加经常选取同一主题、同一构图做多幅的实验，重新组合，以不同的方式探索，这是德加的创作方式。与蚀版画相比，独幅版画在德加这里更像是变奏曲而不是复制品。躺在床上的女人使用减法绘画，夜晚的场景和白天的场景是一个形象的两个版，德加经常使用印刷过的版做二次印刷，单色痕迹作为色调，再用色粉笔画第二个图像。同时，他也经常从他的艺术创作库存中提取局部、形象或是光线场景进行再创作，这一创作方式联系丰富了德加作品之间的关系。德加也是优秀的艺术收藏家，整理和再发现他的或其他艺术家的藏品是德加一生的习惯，这一习惯对德加的创作至关重要。二战前的艺术家少有当代艺术家系列作品的意识，而德加展示的则是与完成无关，与过程有关，与变化有关，与迭代和创新有关的艺术。德加建议年轻艺术家“画一幅画，重新开始，追踪它，重新开始，再追溯它。”

3.特定与综合

德加独幅版画的主题内容大多是剧场中的过道，舞蹈演员在剧场灯光下的肢体动作等，而独幅版画也是其在少有的的除剧场系列外的综合尝试的媒介。如其利用油画媒介所做的彩色独幅版画的主题是自然风景，强调光色和空气感，他使用油彩创作独幅把这种形式带入到更加抽象的领域，也是独幅作为媒介发展的标志，同时是其后期作品显著的特点。再如卖淫题材是十九世纪末法国艺术的热门主题，德加只在独幅版画中描绘过妓院的内部，也许德加认为与表现传统理想化裸体女性不同，独幅是处理这个主题的合适媒介。

结论

德加独幅版画的创作领域之广、数量之多、语言之精美在其一生的艺术创作中占有重要地位。本文仅就德加独幅版画与剧场系列的关系进行论述分析和举例，在诸多的艺术表现手段中德加选择独幅版画作为其艺术实验的重要载体的必要性、创作方式的连续性和对其艺术的重要补充作用。