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浅析演奏《半音阶幻想曲与赋格》不同风格对比

2020-07-04高玲玉

戏剧之家 2020年19期
关键词:巴赫

高玲玉

【摘 要】不同时期的钢琴家,因为各自的生活情景、人生经历、思想、习惯等不同,所以创作或演奏的作品都带有不同的个人风格。不同风格的存在造就了时代的多彩变化,本文通过分析安德拉斯·席夫与格伦·古尔德这两位不同时期的钢琴家所演奏的巴赫作品《半音阶幻想曲与赋格》,谈谈巴赫时期的时代风格、巴赫作品风格,以及两位演奏家的个人演奏风格。

【关键词】巴赫;作品风格;巴洛克时期

中图分类号:J624.1 文献标志码:A              文章编号:1007-0125(2020)19-0081-01

《半音阶幻想曲与赋格》创作于1720年,这是巴赫创作的同类题材中非常优秀的一首,巴赫所处的巴洛克时期,古钢琴是主流,管风琴与羽管键琴盛行一时,这首作品正是为羽管键琴所创作的。巴洛克时期的音乐就像该时期的建筑一样,空前华丽、庞大。但巴赫作品的这种“大”“华丽”不是像浪漫时期那样用大量的和弦与难以把控的技巧堆砌而来,它的旋律很简单,有时简单到仅有单音旋律走向,他所依靠的是不同装饰音的修饰以及复调和声对比的完美运用,他的音乐没有很多的文字注解,也没有很多符号表示,纯粹又妙不可言。

一、《半音阶幻想曲与赋格》

整首曲子从偏浪漫又试图令人深思的半音阶幻想曲开始。在这首《半音阶幻想曲与赋格》中,开篇四个小节的快速音符跑动以及紧接而来的左右手交替声部出现,音响效果不凡,后面大量半音的紧凑跑动并没有丝毫示弱的迹象。可见巴赫并没有局限于古钢琴的音响,颇有预言未来的倾向。这首《半音阶幻想曲与赋格》也有倾向浪漫主义的风格,并没有前奏曲那般单一简单的布局,有自由节奏的发挥,又不失规整严密。

在第一部分呈示部托卡塔中,原曲本身从三十二分音符快速音阶跑动进入,随后左手单音旋律右手快速跑动音符加以修饰。从速度和节奏上来讲,古尔德稍快于席夫,巴赫时期的古钢琴发展不完善,它的演奏速度不能和如今的钢琴比较,且这是一首幻想曲,幻想曲具有一定的情感走向,其曲风也决定了曲子本身不宜演奏过快,不能像快速练习曲那样去弹奏,笔者认为,席夫的速度处理更为恰当一些。就其节奏而言,休止符与音符不断交替出现,考验钢琴家的基本功。席夫的演奏,严密中透着自由,比如开始的四小节音符跑动,在上行结束时,稍稍减慢,在最后一个音上稍作停留。而古尔德则是在一开始强拍进入的时候稍作缓慢之意,结束时干脆利落。席夫在第五小节左手旋律部分开始的时候,速度稍有放慢,表现的风格颇有浪漫之意。相比而言,古尔德在这部分保持快速的跑动,但有意突出左手旋律的进行,右手像是嵌在左手里的装饰音,两只手的对比颇有写实风格,更加靠近还原作品本身,左手旋律的进行也采用了非连奏法,有巴赫时期古钢琴音与音之间不能很连贯的感觉,颗粒分明。

在第二部分宣叙调中,前半部分三十二分音符狂烈出击,更快的速度走向,高音区的音响轰鸣。席夫的演奏更有整体爆发的感觉,与前一部分有鲜明对比,在上行模进中,由强到弱的音响对比,并在最后一个音上稍作延长。而古尔德的演奏速度变慢了些,他的爆发式进行更多表现在左右手交替的过程中,且有些情感的韵味流出,左手缓慢进入,右手快速扫尾。古尔德的音响效果更加洪亮,他带给听众的空间感更强烈,在快速跑动的时候颗粒感也非常清晰明了。在进入鲜明对比之前的这一大部分,更多的是技巧性的跑动,表现的就是流水般汹涌澎湃的气势,低声部的突出进行与右手半音阶音响效果对立,为宣叙调的到来做好准备。短暂休止后,以稍强的保持音开始了宣叙调,古尔德的处理偏理性,席夫的处理偏感性。在这一部分中,席夫的演奏柔和,在和弦的处理上稍微突出,他的触键很轻盈,装饰音的处理偏慢速。古尔德的演奏突出了右手单线条的进行,而左手的和声则是轻快划过。在和弦的处理上,古尔德更重视整体进行,和弦则作为搭配的第二声部,突出主要旋律线条。席夫则是两个声部的旋律都在进行,两个声部像对话一样。

古尔德仅靠双手完成了曲目的演奏,不使用踏板,力量均匀,音响洪亮,有巴赫的非连奏技法的演绎,他的表现接近巴赫时期的风格,并没有过多的情感抒发。席夫的弹奏给人一种唯美的体验,对踏板的灵活运用,让人感觉柔和的水流声就在你的耳边。其力量变化不大,对于音乐本身的连奏与断奏也有不一样的理解,这样的情感抒发让人深陷其中流连忘返,有浪漫派的风格。

二、结语

巴赫时期离我们越来越久远,那么如今我们究竟要怎样拿捏巴赫的曲风?怎样表达巴赫的风格?笔者认为,时代是在不断进步的,我们一直都是要往前走的。现代大钢琴声音洪亮,音域宽广,力量层次丰富,想完全还原巴赫作品已然不现实。但是,巴赫基本的演奏技法,巴赫时期的基本风格都是固定的,我们在保留这些的情况下,加以自身理解,这也是对巴赫作品的一种诠释。

参考文献:

[1]尹松.淺论巴赫《半音阶幻想曲与赋格》的演奏艺术 兼论巴赫钢琴作品的演奏风格[J].南京艺术学院学报(音乐与表演版),1988,(04):15-22.

[2]周薇.西方钢琴音乐史简述(一)[J].音乐艺术,1985,(02):56-62.

[3]赵鑫润.浅析巴赫《d小调幻想曲与赋格》的演奏对比——以席夫和古尔德为例[J].黄河之声,2019,(06):44.

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