黄文

【摘 要】电视剧是叙事的艺术，目前大多数电视剧都是按线性的时间顺序进行叙事，而《荼靡》则打破了电视剧常规的因果式线性结构，由传统的叙事一分为二，通过郑如薇这一女性视角，把现实人生中的两种选择（家庭与事业）通过平行时空的叙事手法一一展开，用影像的方式把方案A和方案B所对应的两种人生分别呈现出来。

【关键词】平行时空;叙事结构;女性视角;现实主义

中图分类号：J905 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）19-0123-02

台湾电视剧《荼靡》自从在大陆的视频网站播放以来，就以其独特的叙事方式和现实的人生议题获得了观众的一致赞赏，豆瓣评分高达8.6分。荼靡花开放在春季末，是最后开花的春季花卉，其花语是“末路之美”。郑如薇的两种人生即使从选择那刻起就注定了一半割舍与全然未知，也要在末路之前盛放。电视一向被视为能够被最广大受众接受的再现当代现实和抒发理想愿望的艺术门类之一。正因为此，电视艺术特别是电视剧，总是在处理实与虚的关系问题时殚精竭虑，力求完美和富于表现力。①而《荼靡》正是用了最虚无的方式讲述了一个最现实的故事。

一、平行时空：两种选择的人生交叉放映

平行时空又叫平行宇宙，或者叫多重宇宙论，经常被用以说明一个事件不同的过程或一个不同的决定的后续发展是存在于不同的平行宇宙中的。②《荼靡》中正是将郑如薇面对人生的两种选择通过平行时空的叙事方式分别呈现给观众。有学者认为，将事件发生的多种可能性加以罗列表现的叙事方法， 可以暂且命名为“多种可能性罗列式”电影叙事。而徐誉庭把这种电影叙事的手法运用到电视剧中，使得剧作更加富有电影化的质感和风格，在方案A和方案B两个平行时空的转换中，观众很容易跟着女主人公一起去选择、思考和比较。

《荼靡》中，郑如薇和男友汤有彦相恋多年，在台北共同为生活打拼，感情十分稳定。但当如薇意外获得外派上海的工作机会，矛盾随之而来。从最初两个人一起面对的“不要去或一起去”的选择，由于汤父突然病重，变成了如薇一个人的选择。离开或留下，事业或爱情，郑如薇不知道该如何选择。有别于以往电视剧将单一的固定选择简单呈现，《荼靡》描述了郑如薇作出选择之后可能会面临的两种人生，这种将平行时空的结构方式运用到影视剧的叙事中，实际上是出于一种客观的表达，编剧没有在创作的过程中以自身的角度给予郑如薇一个看似正确的选择，而是直接将选择过后的两种处境摆在观众眼前。在剧中选择离开的郑如薇虽然在职场上得心应手，但与汤有彦的远距离恋爱最终导致分道扬镳的结局。

另外一个时空里选择留下的郑如薇怀孕生子，成为了平凡而又劳碌的全职太太，渐渐湮没了光芒。剧中，台北和上海两个平行时空下郑如薇的人生交叉放映，在台北这个时空没有做到的事情，在上海这个时空里去经历了、生活了。但在上海，事业有成的她似乎多了一些孤单。方案A中郑如薇闭着眼睛躺在冰冷的手术台上，下一个镜头睁开眼睛，而此时是在方案B的时空里，她躺在草坪上，身旁是有彦和仔仔。不同时空中的冷与热在镜头的巧妙组接中形成了强烈的对比。

二、现实主义：事业与家庭的主题探讨

2011年的一部《我可能不会爱你》让观众对于林依晨傻白甜的影视剧女主形象发生了巨大的改变。《我可能不会爱你》中现实议题的探讨，引发了许多人对于“男女之间是否存在纯友谊”的感慨。在《荼靡》中，对事业与家庭的主题探讨，使得作品的现实主义色彩越发浓厚。徐誉庭总是能够从现实生活中找寻人们敏感且共有的人生议题，而观众也总是能够将自己代入到徐誉庭设置的角色当中，看完她的作品，就好像和主人公一起经历了一段漫长的人生。

在郑如薇的身上集中体现了时至今日职场女性依然无法完全解决的问题：是选择家庭还是选择事业？剧中为了事业远去上海的郑如薇，失去了汤有彦，遇见了精明睿智、帅气多金的总经理和“小男生”赵辉，但都以失败告终。郑如薇开始后悔选择了方案A，可她不知道此刻方案B中的郑如薇正羡慕着另一时空里的自己。那这个时空里为了爱情留在台湾的郑如薇，她的牺牲值得吗？现实给了她答案，她每天面对的除了柴米油盐外，还有婆婆的脸色和老公的抱怨。那么他们的爱情输给方案A了吗？其实事业与家庭的难题也许没有选择上的输赢，既然在人生的考卷上写下了唯一的答案，那便只能风雨兼程。人生的分叉路口在现实主义的渲染下，充满了真实感与无奈感。而隐藏在这部剧作后面的还有另外一个同样现实的话题，就是汤父在为有彦是否要去上海与汤母争辩时提出来的“把孩子困在家里好吗？”剧中汤母自私的形象表现在生活的每一处，面对儿子有更好的发展前景，考虑的只有上海太远不能及时照顾她，而开明的汤父则认为，父母要懂得放手。汤家饭桌上的这个话题存在于每一个现实家庭中，汤母不明白孩子有自己想做的事和想成为的人，她的自私只会让孩子更加牵挂，放手反而能让他们有更多无限的可能。《荼靡》用最不现实的方法讲述了一个最现实的故事，其现实主题的加持，无疑是该剧好评如潮的主要原因。

三、女性视角：把每一个女孩都写进了郑如薇里

以往电视剧作品中的女性形象更倾向于表现社会性别角色的刻板印象，即女性必须符合社会性别角色的期待，似乎唯有此女性的生命使命才圆满。③《荼靡》的叙事视角始终是以郑如薇的第一人称女性视角为主，她的野心、事业心明显不符合大家对传统女性角色的期待，家庭和事业的两难抉择，由此而展现出的新女性的人生窘境，剧中存在，剧外更是存在。自古以来，“女子无才便是德”的观念根深蒂固，认为才华、学识对于女性来说不是最重要的，嫁对人才是人生最好的归宿。勤劳能干、持家有方被视为旧式女性身上的优点，家庭就是她们毕生的事业，但作为独立的新时代女性，郑如薇显然有着自己的现代思想，她内心追求事业，不甘于平凡。时至今日，女子教育已经相当成熟，在社会中男女不平等的现象依然存在，家庭生活中伴侣双方对于事业的选择，放弃的大多为女性，但作为独立个体的人存在于这个社会中，面临选择时也应当遵循男女平等的原则。

《荼靡》中，从郑如薇的女性视角叙事中，很多女孩都能在郑如薇身上找到似曾相识的自己。不管是在上海独自打拼渴望男友来看望的郑如薇，还是面对精明睿智的总经理无法拒绝的郑如薇，或是厌倦柴米油盐酱醋茶生活的郑如薇，都是现实生活中在经历类似状态的每一个面临AB人生选择题的郑如薇。不可否认的是，郑如薇之所以是郑如薇，是因为她的身邊有汤有彦，使她在为别人而活和为自己而活之间犹豫不决。每个在郑如薇身上找到自己身影的女孩，她们也一定认识汤有彦，编剧徐誉庭把每一个女孩都写进了郑如薇里。

四、结语

《荼靡》完全摆脱了偶像剧女主傻白甜的人物设定，郑如薇的两种人生都拿捏到刚刚好的分寸。相比以往的青春偶像剧，这样的现实主义都市情感剧更有实际意义，也更能让观众产生共鸣。这大概是台剧的一次逆袭，在叙事和主题的双重创新下，为今后台湾偶像剧的发展提供了新的借鉴。

注释：

①王一川.电视剧创作中的实与虚—以电视剧《破冰行动》为个案[].中国电视，2019（11）.

②平行时空理论概念：百度百科。

③包新宇.从“他定义”到“自定义”——阿耐电视剧作中女性形象的嬗变[J].当代电视，2019（11）.

参考文献：

[1]何溪.蝴蝶效应、平行时空理论与电影结构——多种可能性罗列式电影叙事结构模式探析[J].齐鲁艺苑，2008（02）.

[2]杨婷.浅析现实主义电视剧的艺术化处理——以《我们与恶的距离》为例[J].视听，2019（08）.

[3]林晓华，邱艳萍.女性意识与市场逻辑的离合——电视剧《都挺好》的女性形象分析[J].未来传播，2019（6）.