陈莹

【摘 要】《求爱神给我安慰》选自古典主义时期莫扎特的喜歌剧《费加罗的婚礼》。这是剧中伯爵夫人的一首经典咏叹调，表现了伯爵夫人得知自己的丈夫要强占男仆的未婚妻时的悲痛与哀伤。该曲具有舒缓的旋律以及分明的歌曲层次，在作曲家娴熟的作曲技法之下，将伯爵夫人痛不欲生的心理表达的淋漓尽致。

【关键词】求爱神给我安慰;费加罗的婚礼;演唱分析;伯爵夫人

中图分类号：J605文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）19-0083-01

一、作曲家介绍以及故事简介

（一）作曲家介绍

《费加罗的婚礼》是音乐天才莫扎特最具代表性的喜歌剧作品。莫扎特是18世纪欧洲著名的作曲家之一。他乐于接受曲式，并且对技巧使用巧妙，重新定义了古典乐，是一种不同于巴赫的平衡完美，也不同于贝多芬的桀骜不驯。莫扎特善于将艺术中的美好表现出来，再把强大的力量、直率与刚强的意志，以及现实的感觉巧妙结合在一起。既有古典音乐的严谨，也具有自己的特色。他的音乐包含了当时所有的音乐类型。他创作的协奏曲、交响乐、奏鸣曲、小夜曲等成为了后来古典音乐的主要形式。他一生共创作了22部歌剧，共有三种形式，即意大利喜歌剧、意大利严肃歌剧和德国歌唱剧。其中《魔笛》《唐璜》《费加罗的婚禮》都是他的代表作。《费加罗的婚礼》巧妙运用音乐形式，使音乐与戏剧实现高度融合。

（二）故事简介

该剧主要讲述了主角费加罗要结婚了，他的新娘是伯爵夫人罗西娜的侍女苏珊娜。而伯爵千方百计想要得到苏珊娜并且阻挠他们的婚事。苏珊娜既要躲避伯爵又不能公开冒犯伯爵，十分为难。在伯爵夫人与费加罗的帮助下，她巧妙地教训了伯爵，使得伯爵不得不为自己的不忠行为向妻子道歉。最终，费加罗与苏珊娜排除阻力，喜结良缘。

二、伯爵夫人的情感分析以及形象塑造

在《费加罗的婚礼》这部歌剧中，剧中人物大部分都是活泼、积极的形象。因此，伯爵夫人优雅且忧郁的形象便显得格外突出。伯爵夫人对整部作品的发展起到推动作用，她是剧中不可缺少的角色。这首咏叹调与剧中其他唱段也格外不同。

这首咏叹调出现在该剧第二幕第一场，场景是在伯爵夫人的卧室中，伯爵夫人的女仆苏珊娜因不堪伯爵的纠缠来向伯爵夫人求助，当她听到这个消息时，她的心中既有遭到丈夫背叛的悲哀，也有因高贵身份不能声张的苦衷，独自在偌大的卧室中唱着这首咏叹调。作曲家为了突出伯爵夫人的心理，将前奏写得悠长凄婉，很容易将观众带入情景之中，使观众感受到伯爵夫人受身份约束的悲苦心情。整首咏叹调十分缓慢，这也衬托出伯爵夫人在这种情况下依旧没有失去理智，又从侧面衬托了伯爵夫人高贵优雅的形象。

三、演唱分析

（一）风格把握

《求爱神给我安慰》这首咏叹调因为是降E大调，具有富丽堂皇的色彩，2/4拍，音乐为d—降a2，在小广板的基调之上，增加了一种忧郁寂静的感情色彩。因此，一定要注意风格的把握，既要有忧郁悲伤之情，也要有婉转绵长之感。在歌唱中，这首咏叹调对于歌者的演唱力度、表达能力等都有着很高的要求。比如，在高潮部分的情感释放和回归平静之后的情感把握，都需要演唱者用心演绎，以情带声来打动听众。“在莫扎特的音乐中，优美的歌比优美的音更重要。”[1]  唱歌要用心，要注重音乐本身。

（二）起音、吐字的技巧

因莫扎特是古典主义时期最典型的代表，因此该作品对于起音的要求更为严格，要求演唱者做到声音干净，音准稳定准确。意大利语中的五个元音依次是a、e、i、o、u。在这首咏叹调中，这五个元音依次出现过。例如，porgiamor中的第一个音节po就有元音o，在发这个音的时候，口型要圆;而r这个大舌颤音，不能弹得过于突兀，那样会影响这一句的美感，要唱得柔和，又要带着忧伤的情感，同时还要兼顾音乐性，注意口腔与下巴的放松。在演唱过程中，注意吐字的连贯与清晰，“延续这种声音状态进行下去，保持统一的位置向前流动。”[2]

（三）气息的运用

人唱歌的重要机能之一就是气息，没有了气息，其他的所有演唱功能都不会得到正常发挥。“善歌者必先调其气。”[3]这首咏叹调很多地方都需要有强大的气息作为支撑。吸气时，要口鼻同吸，吸到腰间并保持住，不可一下子放完，要自然流动起来不僵硬。演唱《求爱神给我安慰》时，要表现得如泣如诉，所以气息一定要把握好，不能有间断。

四、结语

在这首《求爱神给我安慰》中，我们要注意很多方面，如音准、起音、咬字、吐字、气息，以及情感表达等。针对这些方面不断努力，对作品有全方位理解，尽可能贴近人物，追求更好的表达效果。我们也通过这些更加了解作曲家创作的意义。演唱者通过反复练习，更好地理解作品，为作品赋予新的生命。

参考文献：

[1]Michel parouty.莫扎特——乐神的儿子[M].张容译.上海：上海译文出版社，2002.

[2]郭一静.《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的形象[J].大众文艺，2011（9）.

[3]沈湘.沈湘声乐教学艺术[M].上海：上海音乐出版社，1998.