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探究小旦在粤剧中的表演程式

2020-07-04李秋红

戏剧之家 2020年19期
关键词:粤剧

李秋红

【摘 要】在戏曲艺术中,程式是给艺术形式设立一个标准,让其规范化。在花旦中,小旦是个特殊的表演行当,粤剧的小旦在唱、念、做、打等方面都有着特殊的要求,在服饰方面也是非常讲究的,人物难度刻画相对较高,对于舞台表演技巧也有着更严格的要求,本文就小旦的表演程式进行探究。

【关键词】粤剧;小旦;表演程式

中图分类号:J825 文献标志码:A              文章编号:1007-0125(2020)19-0027-02

粤剧是非物质文化遗产之一,具有深远的历史意义,作为一个多行当的剧种,粤剧中的旦行分为很多种,如花旦、小旦、刀马旦、彩旦、老旦等,在花旦当中,小旦是一个比较特殊的表演行当,其既具有规范性,又兼具灵活性。在戏曲舞台上,看起来优美的动作不是对生活中的动作进行简单模仿,而是将我们生活中的动作进行美化和想象,增加了一些艺术美感之后形成的一种规范化的动作形式。

粤剧首先要求演员具备扎实的基本功,基本功学扎实了才能够上台表演。在粤剧表演中,每一次的表演都要有独特的程式,演员的举手投足都有着特定的规律,在身段等做功方面或者是在行礼、开门、上马等动作方面都是要遵循特定的程式的,这些程式丰富多彩,学之不尽。

在戏曲表演中,旦行是一个具有主要作用的行当,对于造型有着极强的要求。在多年的发展中,旦行逐渐被分为很多个小的行当,如正旦、小旦、花旦等。在戏曲中,一般闺门旦都是由小旦来饰演,都是未婚少女的角色,有着显著的少女性格。只有熟练掌握小旦的表演风格和特征,才能够将角色性格演绎好。小旦要具备各种旦角的能力,区分好表演的人物性格类型,分析人物的情感和心理活动。然后从演员的角度出发,全面考虑问题,达到穿上角色的衣服就能够模拟其语气的效果,将“传其神、表其情”作为最终目标。演员如果想完全沉浸在戏曲中,达到人戏合一,必须要做到形似且神似。

在戏曲表演行当中,小旦具有丰富戏曲人物的重要作用。在戏曲表演中,小旦的形象是各种各样的,而且角色的情感经历也比较丰富多彩。所以对于演员来说,演好小旦角色是非常不容易的,不仅要熟练掌握人物的性格特征,还需要对戏曲理论知识有一定的了解,将戏曲的渊源、发展史和行当的转变等内容了解透彻,做到了然于心,通过了解和熟悉这些知识,可以更加深刻全面地认识演员和表演人物之间的关系,努力将角色刻画得惟妙惟肖。当小旦演员有着丰富的戏曲知识时,就可以更好地理解戏曲情景,能够更好地分析戏曲中的人物,研究人物性格,在表演时,可以根据自己的理解不断创新,使小旦这个行当越来越好。

在戏曲艺术中,程式给艺术形式设立了一个标准,让其规范化。程式贯穿戏曲表演整个过程。戲曲是一门程式化的艺术,正是由于戏曲具有严格的程式,才有了独特的戏曲美。当人物特定的感情与程式相融合,就会有非常强的感染力,人物的表达就会更加光彩夺目,艺术效果得到很好显现。当演员巧妙自如地运用程式来刻画人物的性格和情感时,就会显得很真实,更加能够打动观众。

比如《拾玉镯》中的孙玉姣和《铁弓缘》中的陈秀英,她们的扮相服饰基本相同,唯一能将她们区分开的,就是人物鲜明的性格特点。就拿孙玉姣来说,父亲早亡,母亲的严格管教让她非常腼腆,典型的小家碧玉。和傅鹏相见时,要用手帕挡住脸,表现出害羞和腼腆的神情,是一个淳朴天真的姑娘。陈秀英性格很泼辣,但又不失冷静,喜欢女扮男装。戏曲中的每一个人物都有不同的表演程式,通过合理运用程式来表现人物的思想,就会把人物演“活”,把每个人物的气质和个性表现得淋漓尽致,让观众印象深刻。

戏曲行业内有一句俗语,是用来形容旦行穿着的,即“宁愿穿破不可穿错”。不同的人物有着不同的服饰搭配。比如小旦一般是穿着大襟,外配小坎肩,服饰的搭配要根据人物来进行,不同的人物,服饰搭配也不相同。头饰上,有簪子、短钗等,头发的长度也有所不同。

程式一般都是固定的,当它脱离了戏曲,也就没有具体的内容了。比如《拾玉镯》里面的孙玉姣,她的很多表演都是虚拟的,如喂小鸡、抓小鸡、开门或者穿针引线等,都是通过虚拟的表演程式在舞台上进行呈现。小旦角色很多都是少女,她们的共同点就是活动天真、伶牙俐齿、娇小玲珑,在舞台上很多时候都起到重要的衬托作用。她们一般都是用走边衬托着出场,音乐大都是欢快的旋律。在戏曲表演中,小旦的声调比花旦要高一些。人物的对白是有声的交流和无声的交流相结合。在进行有声交流时,要做到字正腔圆,富有感情,而无声的交流主要是通过眼神、姿势等肢体动作来表现人物的内心情感。

《六国大封相》是一部传统粤剧,在这部戏的尾段,是罗伞女的表演,这是一段非常经典的小旦表演,其表演的时间比花旦的表演时间还要长,她为苏秦拜相而欢快地舞蹈,左顾右盼看道路是否平坦,看民众是否欢呼,用为苏秦遮伞来表现内心喜悦之情,在舞台上大跳罗伞架,这是每个小旦必须具备的基本功。小旦还要善于运用眼神来传递感情,当小旦运用手中的花式来进行表演时,就要求其具有熟练的指法和活泼的表演身段,偶尔还要结合彩旦的风趣幽默,还有青衣优雅的风韵。演好小旦角色非常不容易,不但要具有扎实的基本功,还要有丰富的情感,要给观众一种亲切的感觉。

粤剧的小旦戏《卖水》是根据京剧移植过来的,这出戏综合了程式化的唱、念、做、打,是一出载歌载舞的戏曲,具有较高的表演技巧,演员一直要在台上载歌载舞,就算是没有演唱,也要随着音乐进行表演,还要拿着扇子和手绢等表演道具,并且要遵守表演的程式。在经典粤剧《俏红娘》中,红娘这个角色属于小旦,通过“递柬”“拷红”“跳墙”等几场戏来表现红娘的仗义、真诚和智慧,最后成功地撮合了张生和崔莺莺,使有情人终成眷属。

在粤剧中,不同的行当,其表演程式也各有不同,小旦也有着属于自己的独特的表演程式,主要从歌舞化、写意性和虚拟性等美学原则上来对人物进行塑造,给观众最美的感受。小旦的表演并不简单,一个小旦演员要想成功,需要付出很多的辛劳和汗水。她们每个人都经过多年的锻炼和积累,将基本功和表演程式都牢记于心。在生活中,她们都有一双善于发现的眼睛,分析现实中不同人物的特征,融合到自己的表演程式中,让表演更加贴近于生活。

小旦演员还要多向老一辈的表演艺术家请教,从表演方式、技巧等多个方面进行学习,将他们的表演精华融入到自己的表演程式中,不断进行创新,完善自己的表演模式。在遵循表演程式的基础上,根据自己对生活的不同理解,创造出性格复杂而又绚丽多彩的人物形象,是这个时代赋予每一位粤剧表演者的责任。

作为粤剧的新一代的表演者,要不断探究戏剧表演的程式,为粤剧的发扬光大贡献自己的一份力量,让粤剧在新时代里继续焕发出夺目的光彩,在历史的长河中经久不衰,不断繁荣,创造辉煌。

参考文献:

[1]肖婉婷.谈小旦在粤剧表演程式中的体会[A].广东省民俗文化研究会.神州民俗[C].2015.

[2]刘宇宁.戏剧表演程式与人物塑造的相关性[J].戏剧之家,2018(22).

[3]王熙.论戏曲舞蹈表演程式的艺术表现规律[J].戏曲艺术,2017(03).

[4]刘玉.戏曲表演程式与人物塑造[J].戏剧之家,2016(09).

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