黄桂元

总括起来，我对李治邦小说的印象大抵是，近距离描摹人们感同身受、人间烟火呛鼻的生存现状，继承的大体属于我们曾经十分熟悉却久违了的19世纪现实主义传统套路。李治邦数量繁多的小说，经过近四十年的笔墨经营，已经呈现出一种平民化的叙事风貌，并逐渐显露出具有标识度的“李氏”特色。他的小说常常透过人们习焉不察的生活现象，悉心编织普通人的生存经纬，营造如临其境的故事氛围，直抵人生本质。这个过程中，他的写作轻车熟路，自然随意，仿佛漫不经心，又似乎有些小题大做，却总能击中生活和人性的要害，而且你在其中不会嗅到丝毫的贵族气息。他喜欢以直来直去、快人快语的叙述姿态示人，从不玩弄花活，从不故作玄奥，一如既往地讲述当下那些很有现场感的人间故事，他写的这些故事与人物既非传奇，也不惊悚，在人们的日常生活中似曾相识，却又鲜活独特，可以归结为难以重复的“这一个”。他的小说驾驭故事也有自己的绝活，或者说，他有一种让小说故事由暗转明的戏剧化的逆转能力。读者对小说有多元化需求，包括是否好读，李治邦的小说无疑属于好读的小说之列。他擅长运用对立手法刻画不同人物。比如《城市五景》中黑子与盲少年真钞与假币的对峙;守夜值班员与幼儿园阿姨之间的善良与颓废之间的比较;博物馆李崇好对画的审美追求等等，结尾处更是独具匠心。比如他写的《佛……