费敏

摘 要：朱敦儒是南渡时期的重要词人，晚年隐居在嘉禾，作的词颇多，词中多处用到 “月”这一物象，本文以朱敦儒几百首诗词中设计到的“月”为切入点，研究月组合方式的 分为并列式组合、对比式组合、递进式组合、衬托式组合这样四类，而月所寄托的思想情感 主要是思乡之情、闲适之情、颓靡之情。

关键词：月;意象类型;组合方式;情感

一、“月”意象的组合方式，并列式组合

并列式组合，并列式组合的意思就是两个或者两个以上的意象之间是一种平

行的关系，这种平行的关系也是并列的，它们之间没有主次分明，没有包含和被 包含的关系，它们组合在一起是共同营造一种氛围或者共同构造一副特定场景下 的特定画面，特有的意境就被这样的组合方式给增强了，比如《天净沙 ·秋》 中写道“ 孤村落日残霞， 轻烟老树寒鸦， 一点飞鸿影下。青山绿水， 白草红叶 黄花。”这首诗歌的意象组合就是并列式组合。再来看看朱敦儒诗词中的月意象 和其他意象的并列式组合方式。例如《醉春风》中“紫微恩露重。忽然推枕草堂 空。梦梦梦。帐冷衾寒，月斜灯暗，画楼钟动。”这里的“月意象”和“帐”“衾” “画楼”“钟”这些意象的组合方式正是并列式组合，它们正是特定环境下的特 定的画面，这样组合在一起更加能营造一种凄凉的氛围，冰凉的帐篷，寒冷的外 套，倾斜的月亮，还有画楼上摇摆的钟这些平行式的意象组合在一起，每一样意 象都是带着一份“凄凉”的感觉，以此更能突出诗人心里的“冰冷”。《鹊桥仙·溪 清水浅》中“溪清水浅，月胧烟澹，玉破梅梢未遍。横枝依约影如无，但风里、 空香数点。乘风欲去，凌波难住，谁见红愁粉怨。”这里“月”意象和其他意象 的组合方式是并列式组合，清清的小溪，朦胧的月色，烟油摇动的烟波，这三个 意象诗人在当晚特定当场眼前看到的景象，所以这三个意象是平等的、平行的， 即这种组合方式为并列，这样组合更能渲染当时朦胧美。如《好事近》中写道“绿 泛一瓯云，留住欲飞胡蝶。相对夜深花下，洗萧萧风月。”这里的“月”意象和 “风”“花”这些意象组合的方式也是并列式组合，下半句也说的很明白，这是 在深夜下特定场景下的画面，是瞬时作者看到的。再如《水调歌头》中的“天宇 著垂象，日月共回旋。因何明月，偏被指点古来传。浪语修成七宝，漫说霓裳九 奏，阿姊最婵娟。”这里的“日”意象和“月”意象的组合方式也是并列式组合 的，因为日和月本事同类事物，它们的关系是平等，虽然日是白天出现的，月是 晚上才有的，本应该不属于并列式组合的范畴，那这里为什么说是并列式组合呢， 因为跟下一半句有关，下一句写到共回旋，这里的共就说明了这两种意象之间的 平等关系，它们便是一同在回绕，旋转，是一起出现的，当然这是不可能的，这 也是虚拟类意象。《柳梢青》写道“天怜我辈凄凉，借万里、晴空湛碧。浩浩烟 波，堂堂风月，今夕何夕。”这里的“风”意象，“烟波”意象，“月”意象的 组合方式也是并列式组合，因为这幅画面是诗人在柳梢下赏月看见的，是特定场 景下的特定画面，几个意象没有时间，空间上的顺序关系，是平行的。

二、对比式组合

所谓对比式组合，两类意象的再形式方面或者是在性质方面是相互对照或者相反 的的组合方式，所以这样子的组合方式往往会给人带来不一样的体验，给人一种 强烈的震撼感，一般都会形成一种感官上的刺激或冲击，比如杜甫著名的诗句“朱 门酒肉臭，路有冻死骨”的对比，前半句使用的“朱门”“酒肉”这两个意象来突出豪门的奢侈，下句的“冻死骨”意象来显示穷人穷，前后两句形成鲜明的对 比，以此来突出盛唐时期两极分化十分严重。朱敦儒诗歌中也有许多处月意象和 其他意象的组合方式是以对比式组合方式的，比如《临江仙·直自凤凰城破后》 中“月解重圆星解聚，如何不见人归。今春还听杜鹃啼。年年看塞雁，一十四番 回。”月意象和其他意象的组合方式就是以对比式组合，当然这里面月意象和圆 星意象是并列式组合，因为这两个意象之间是并列、平行的关系，我们就是不是 要讲这两个意象的关系，而是要讲月意象和“不见人归”形成了对比式组合，月 圆星聚，与不见人归相对比;其二为反问，连月儿都圆了星星也聚在了一起，但 是那人兒呢？怎的还不见归？此刻都烘托出诗中的思念归人之情怨。《鹧鸪天·西 都作》中“我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月 章。诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王？玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。” “云”“月章”跟下文的“玉楼”和“侯王”（指的是权贵、富贵）形成鲜明的 对比，这句话的隐含意思“我这个人啊，为人真的很狂妄，你们都不要来接近我” 表达了自己不愿意随波逐流的高尚，不愿意和小人同流合污的高尚情操。

三、递进式组合

递进式组合和上面所论述的并列式组合有很大的差异，并列式组合关系是平行平等的，而递进式组合表示的是意义上的一层层的推进，在时间上有先后关系， 或者是在空间上也有一定顺序关系，时间上的顺序是递进式组合比较常见的一种 组合关系，比如李白的《静夜思》中写道“床前明月光，疑是地上霜。举头望明 月，低头思故乡”这首诗中各个意象绝不是在李白当时特定时间形成的特定画面， 一定是有时间顺序的，李白在诗歌中把这几个意象呈现出韵味和意识的层进，整 个时间顺序是这样的：先是夜幕降临，然后是诗人要睡觉了，睡着睡着，发现自 己怎么也睡不着，辗转反侧，然后我转身到床边那侧突然看到月光照进来，再由 月光看到月亮，然后月亮看着看着就思念起自己的故乡了。朱敦儒在他的诗词中 使用的月意象也有多处使用到这个组合方式，比如《减字木兰花·无人请我》中 的“明月飞来花下睡。醉舞谁知。花满妙巾月满杯。”这里用的两个意象，一个 是明月，还有一个是花，这两个意象组合方式就是递进式组合，发生的是先后时 间顺序，先是一轮明月飞过来，光照亮了过来，这时候花就睡下去了。《念奴娇》 中的“旋采芙蓉，重熏沈水，暗里香交彻。拂开冰簟，小床独卧明月。”“冰簟” 是凉席的意思，这里意象的组合方式就是递进式组合，递进的先后关系是这样的， 先是“掀起”凉席，然后是看到了月亮“睡”在小床上，所以这里的月意象和“冰 簟”意象的组合方式是递进式组合。

参考文献：

[1]胡云翼.宋词选[M].上海古籍出版社，1978：208-233.

[2]邓子勉.樵歌校注[M].上海古籍出版社，1998：509-533.