王天亮

色彩属于当代油画创作中重要语言形式，也属于主要的表现手法，具有自身独特的艺术魅力。当代油画的创造具有多元化与多变性的特点，涉及到多种艺术规律与观念，而色彩语言具有规范化与系统性的优势，合理采用色彩语言，不仅可以提升当代油画画面的视觉冲击力，还能形成感情的表现力。为促使油画的本土化发展，在当代油画创作中应积极的采用中国传统美术色彩语言，将民族性的特色美术色彩语言融入其中，彰显出色彩语言的魅力。

中国作为拥有数千年文化历史的文明古国，传统的美术色彩语言对现代油画产生了深远的影响。中国传统美术中乡村装饰性色彩语言、地域象征性色彩语言、夸张性色彩语言以及原始性色彩语言为当代油画的创作提供了充足的素材，带动了当代油画的进步与发展。当代油画创作中基本上已经完成了对传统绘画理念与手法方面的本土化融合，在此过程中，中国传统美术色彩语言的运用也受到了广泛的重视，如何运用中国传统美术色彩语言成为首要解决的问题，应通过传统美术色彩语言的运用，彰显出传统文化的魅力所在。

1 中国传统美术色彩语言应用对现代油画创作的意义

无论是现代画作还是古典画作，美术色彩语言都是画作的灵魂所在，美术色彩语言的应用可以将画作的核心内容与思想意蕴充分的表达出来，从而提升画作整体的艺术水平。例如红色代表着温暖和火焰、金色代表着丰收和喜悦、而黑色则代表着黑暗和抑郁等等。

中国传统美术色彩语言与现代油画的创作中表现出来的色彩语言本质上存在一定差异，中国传统美术色彩语言的应用着重于对画作意蕴的表达与呈现，而现代油画作品更加倾向于以形表形，画作的内容比较浅显易懂，缺少足够的内涵。为此，将中国传统美术色彩语言应用在现代油画的创作当中，可以通过多元化色彩语言的融入，为油画创作增添更多鲜明的特点，使得油画作品的内容含义得到有效升华。同时，随着中国传统美术色彩语言在现代油画创作中的广泛应用，为现代油画的创作风格和油画整体布局带来了很大變化，既丰富了现代油画的内容，又加深了现代油画的内容深意，现代油画作品中色彩美学以及空间美学得到了更好的表现，对现代油画的创作带来了十分深远的实质性影响。

2 中国传统美术乡土装饰性的色彩语言

2.1 色彩的装饰性

目前为止我国在民间美术中依然保留原始性色彩装饰传统，对于装饰类型的色彩语言而言，不会受到客观对象物理因素的影响，自由性较为明显，与模仿外部装饰色彩体系香蕉，装饰类型的色彩语言应用自由度高，色彩视觉效果明显。如：山东潍坊民族地区的木板年画中，主要的色彩是红色、黄色、绿色等，在画面中色彩具有一定对比性，补色的效果十分强烈，可将民间色彩的装饰气息全面展现出来，将其应用在油画创作中，可形成良好的借鉴价值。但是，在当代油画创作的过程中，乡土装饰性的色彩，被认为有“老土”的问题，不能将油画的现代化特色彰显出来，这就导致乡土装饰类型色彩语言难以全面融入到当代油画创作中。所以，在未来的油画创作发展进程中，应该重点强调乡土装饰类型色彩语言的融入与应用。

2.2 我国当代油画中色彩装饰性的借鉴

上个世纪五十年代我国董希文先生就已经采用装饰性的色彩语言创作油画作品，具有一定的代表性，将传统写实派作为主要的格局，在写实造型的基础上，对画面与色彩进行了大幅度的渲染，从作品的色彩特点来讲，董希文先生所创作出来的油画，通过色彩的装饰性，不再局限于西方油画的复色体系中，而是提升视觉的真实性，尤其在《开国大典》的作品中，采用了装饰性的色彩语言，通过色彩的鲜明对比，突出画面感。

3 中国传统美术地域象征性色彩语言

3.1 象征性的色彩语言

此类色彩语言来源于古代庶民的民间美术，是劳动人民在生产、生活中创造出来，与我国古代美术与现代艺术相比，我国的地域象征性的色彩语言，继承了原始艺术的复合型特点，主要就是原始艺术形态具有混合、原发性的特征，其属于生产实践、劳动生活的产物。一般情况下，在生产实践的过程中，劳动人民会希望风调雨顺，农业大丰收，在生活中希望家庭与事业昌盛，家族中的人丁较为兴旺，而代表着劳动人民愿望的色彩语言，主要就是红色与黄色等等，每种色彩均具有一定的象征含义，只有顺应此类传统色彩的观念要求，才能形成象征性的色彩语言。而将地域象征性的色彩语言融入到当代油画创作中，可以将油画的画面因素作为基础，满足其构造方面、造型方面、基本色调方面的要求，此类象征性手段的应用，使得油画的观看者，不仅能够通过简单色相直观的掌握艺术作品，还可以降低理解难度，深受人们的喜爱。将象征性的色彩语言应用在当代油画创作中，应该考虑到各种影响因素与油画的创作要素，例如：在隋唐时期，脸谱艺术中的色彩语言十分丰富，红带具有忠孝的涵义，白色有着奸佞的寓意，黄色则代表是残暴凶狠，绿色具有英雄大侠气概的相关概念，金色则代表着妖魔神怪，黑色具有正义感，当代油画创作的过程中，就可以将脸谱艺术的色彩语言融入，把握人物性格，并合理的进行油画创作，不仅可以将色彩语言的优势充分展现出来，还能为油画的观看者营造出良好的画面氛围。

3.2 象征性色彩在当代油画中的再现

当代油画创作的过程中，充分的借鉴我国民间美术色彩语言，象征性色彩语言的应用案例很多，例如：费正受到董希文先生的影响，详细的进行了民间美术色彩语言的研究，在《元宵夜》的创作中，就采用红色灯笼和黄色的灯光进行点缀，将吉祥如意的艺术寓意展现出来，并且营造出幸福生活的和谐场景，具有一定的民间美术特色。费正在创作当代油画的过程中，就充分的融入了民间美术象征性的色彩语言，展现出元宵节的热闹场景，并且凸显出人们的幸福生活环境氛围，吉祥喜庆的气氛十分浓厚，在油画的画面中，将红色作为主要的色调，黄色作为辅助的色调，紫色则是次要的色调，在各种色彩语言合理搭配的情况下，渲染了元宵佳节的喜庆氛围，可以将文化主题全面的凸显出来。再如：乔晓光在《玉米地》油画作品中，也借鉴了民间美术中的象征性色彩语言，在画面中有金黄色的玉米地，还有红色的房子，大黄牛，将民间美术的艺术特色完全的凸显出来，其中金黄色的玉米，可以营造出民间的丰收氛围，也象征着劳动人民向往着风调雨顺。

4 中国传统美术夸张性的色彩语言运用分析

4.1 夸张性色彩语言

从本质上来讲，民间美术色彩中夸张性的色彩语言，主要表现对西方油画复色体系的否定态度，将我国传统文化中特有的色彩夸张形式表现出来。对于西方的复色体系而言，对真实再现性较为强调，而我国夸张性的色彩语言，对画面的表现性十分重视，通过再现和表现之间的对比，凸显出民间美术夸张性色彩语言的意义。此类夸张性的色彩语言，主要表现欲色彩方面的原始力度具有夸张特点，例如：民间美术艺术体系中，剪纸的红色具有一定烈度，在色彩理性夸张的过程中，释放出精神内涵，尤其是红色的剪纸可以将人们祈福精神内涵、向往平安精神内涵全面表达。将其应用在当代的油画创作中，会形成夸张性的色彩语言艺术形式，具有独特的特点。

4.2 夸张性色彩语言的借鉴

我国当代油画创作者中，已经开始采用夸张性的艺术语言，例如：罗中立的《父亲》油画作品，融入了夸张性的色彩语言，晕染出民族美术艺术的色彩语言氛围。对于罗中立而言，没有根本性的做出乡土主义美术的这个范围，其在新时期的发展环境之下，画面形象的表现手法，多来源于传统民间美术。具体而言，其在没有改变大巴山人物的情况下，对表现语言进行了改变，转变了写实主义的画面色彩语言形式，而是采用夸张性的色彩语言，将人物的精神力量尽情表达，主要体现在他夸张利用各种复色手段，塑造出了夸张性色彩语言特点的当代油画作品。

5 中国传统美术原始性色彩语言的运用

5.1 原始性色彩语言的分析

我国民间的传统美术色彩语言中，原始性色彩语言可以用来区分民间美术与其他艺术形式的特点，又被称之为是原本性、自发性的色彩语言。为了适应油画油画创作对原始性色彩语言的应用需求，在油画创作期间人们已经将自身的内心理想和愿望倾注其中，而民间艺术原始性的色彩语言，包含着物质内容文化形态，其和艺术发生期间的情感具有一定相似性。将原始性色彩语言应用在油画的创作中，应形成真诚与随意的态度，使得艺术风格具有质朴性与自然性的特征。从本质上来讲，原始性色彩原因有着人类童年的自发性与本能反应特征，在劳动人民的生产活动之外，将更多的自身精力投入在民间原始性色彩语言的应用当中，利用原始性的色彩语言，将劳动人民自身对美好生活向往通过画作的形式充分展现，并且向世人传达着劳动人民积极向上的生活意愿。

5.2 原始性色彩语言的借鉴

采用原始性的色彩语言，需要重新审视民间美术色彩语言的艺术形式，回归大自然，遵循童真与淳朴的艺术原则，营造出崇尚原始的良好艺术氛围。在当代的油画艺术作品中，原始性的色彩语言运用形式多种多样，如：张芙蓉所创作的《童年的记忆》油画作品，其利用了原始类型的色彩，绘画出池塘中的青蛙，还有飞舞的蝴蝶、瓢虫等等，将大自然的本真与天真的孩子画面融合，可以将原始性的色彩语言展现无遗。这可能也与创作者本身的原本性艺术追求存在直接联系，可以为人们营造出具有纯真美感与质朴美感的畫面，与梦境中的画面较为相似，尤其在油画中的小女孩还有自然的蓝色、绿色色彩语言，均是民间美术中，原始性色彩语言的展现。民间美术的诞生与发生，多在基层的农村区域，其文化生态环境较为特定，所选择的题材内容与民间文化精神息息相关，同时，民间美术还为油画创作提供了多元的色彩语言形式。在机器大工业文明泛滥的现代社会背景之下，现代绘画的艺术追求正在发生悄然声息的变化，以往的注重外在画面形式的丰富多变正在趋向于内在内容的求取，以往痴迷于画面表现技法的视觉真实性正在转向对精神内涵的剖析，在单一元素到综合性元素的变化下，民间美术的相关色彩语言也开始融入到当代的油画创作中，形成了良好的油画创作色彩语言形式与内涵，而将原始性的色彩语言融入其中，可以充分展现出各种色彩语言的艺术美感。因此，在未来的油画创作过程中，应结合民间美术的艺术形式、原始性的色彩语言特点等，将二者有机整合，形成良好的色彩语言文化氛围。

6 结语

中国传统美术色彩语言中乡土装饰性色彩语言、地域象征性色彩语言、夸张性色彩语言、原始性色彩语言在当代油画创作中的实践应用，可以提升油画的艺术美感、增添油画内容的层次、提高油画创作的整体水平。为此，在进行当代油画创作的过程中，要充分利用好中国传统美术色彩语言，采取多种语言运用策略，以此推动当代油画创作的进一步发展。

（作者单位：延安大学鲁迅艺术学院）