摘要：这篇文章主要以青川木牍、云梦睡虎地、里耶秦简牍为例探讨秦系书法的艺术风格并在用笔、结字、笔势等方面进行比较分析。

关键词：秦系书法;艺术风格;比较分析

一、青川木牍

与战国末期至秦代的简牍相比较而言，青川木牍的结字方式、用笔的圆转和点线的曲势，体现出了浓浓的篆意。篆式曲线在许多字中仍可见到，从笔法方面考察，三棱形状的起笔较多，如同成熟的汉隶起笔一般，像是连接上一个字。例如：“百”、“可”、“不”字。但是从整体上来看，似乎并没有连接上一笔。这样的笔画与商周时期大篆的“钉头鼠尾”的用笔有异曲同工之妙。三个“之”字的姿态各异，并不是书者故意为了追求丰富的变化而写的，而是与当时书法所处的不稳定阶段有关。从用笔、结字、章法方面来看，青川木牍已经出现了新的变化。总的趋势是变圆转为方折，破连为断，线条由曲线变为了直线，笔画整体由繁琐变为简单。

二、云梦睡虎地秦简

睡虎地秦简以内敛、含蓄、平整的风格为主，为多人书写而成。它篇幅较多、跨越时间较长，每篇都各具特色，但总体上是较为典型的“内撅”风格。

从笔法方面分析，睡虎地秦简的入笔大多数为藏锋。除此之外有少部分起笔为露锋，落笔平稳，行笔速度缓慢。这种起笔方式，延续了手写体钉形笔法和大篆“钉头”的起笔方式。睡虎地秦简中的收笔迅速，相对于起笔来说并不谨慎，只是略微做动作。然而露锋收笔不是随意锋芒，笔画较多，线条仍然遒劲有力，即“逆入平出”笔法。……