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公共艺术空间施工方法研究:预制装配式和现场构建式

2020-06-23朱德胜

建筑与装饰 2020年11期
关键词:公共空间施工方法艺术作品

摘 要 近年来,随着公共艺术在城市建设和市民生活中的地位越来越重要,公共艺术空间的施工也逐步引起了美术馆、艺术家和相关单位的重视。本文从丰富的公共艺术空间现场施工经验中,总结出关于施工的两个重要方法:预制装配式和现场构建式。以期能为公共艺术空间施工这一新兴的领域贡献一点现场经验和思考。

关键词 公共空间;艺术作品;施工方法;预制装配;现场构建

随着公共艺术的蓬勃发展,客观上,对公共艺术空间的施工要求越来越高,甚至到了至关重要的地步,因为施工的水准直接决定着最终的展呈效果,它不仅对艺术家的作品产生直接的影响,同时对观众的体验也会带来非常直观的影响。但是,因为公共艺术空间的施工涉及不同方面,不同角度的很多问题,一篇文章也难以笼统地谈透彻,所以,本文选择从施工方法来切入,试图通过具体的施工案例,把公共艺术空间的施工划分为较为典型的两种:①预制装配式;②现场构建式。以期为公共艺术空间施工方法研究提供实际操作施工的一点经验和思考。

1预制装配式

预制装配式是建筑领域的常用术语,通常是指由工厂生产预制混凝土构件,然后通过相应的运输方式运到建筑施工现场,采用可靠的安装方式装配而成的混凝土结构,包括预制装配整体式混凝土结构、全预制装配式混凝土结构等,在建筑工程中,简称装配式建筑,在结构工程中,简称装配式结构。这种运作的模式,和公共艺术空间的施工方式非常相似。在公共艺术空间的很多大型装置艺术作品施工中,最常用的方式就是这种模式下的预制装配式。

2018年11月17日,上海可美术馆练塘艺术计划第二回“田字旁”项目中,有一件作品引起了观众和媒体的广泛关注,就是直径1.8米的外观呈正度圆形的艺术作品《浮尘》,悬置在白色的围墙上,非常醒目。这件作品就是典型的预制装配式。艺术家冯且先生,向我们提供了他的创作构想以及创作草图。我们负责在南京的工厂里严格按照艺术家的要求进行制作。制作好以后,用专业的艺术品物流,把作品运到位于上海的可美术馆,在那里进行现场装配。

《浮尘》这个装置作品,主体是两个黑色烤漆直径1.8米标准圆的钢筛子,中间夹工业水处理活性炭块。项目施工的主要难点:第一、对圆的要求比较高,为了确保作品的质量,我们特意制定了一套试验圆边框,进行工艺难度的研究,结果表明,采用整条方管滚圆,滚出来后,圆边截面成凹圆弧形,两个圆框叠加截面就成了波浪形,达不到艺术家对装置作品的视觉要求。根据实验结果,我们立即着手在正式制作作品时,加大钢管壁厚,采用拉弯式,把一个圆分成四个圆弧,算准弧长和弦长,组装焊接,焊点打磨抛光。在工人的细心操作下,成功制作出正度标准圆框,达到了艺术家的要求;第二、筛网采用的成品卷式网,在圆弧内框点焊接。难点在于:①卷网有韧性,难操作;②焊点无法定位。我们经过对材料的反复研究,根据作品特点,结合材料属性,确定解决方案:①机械拉平;②放样定点定位,标识裁剪焊接;③室外建筑物顶部安装,尽可能减小风阻,确保作品展示期间的安全。我们经过对美术馆的展览现场的勘测,对现场风速的测量,对承载建筑物主体结构的研究,最终确定如下解决方案:①活性炭有孔的两面,和季节性常规风向保持垂直角度,确保正向通风,把风阻尽可能降到最低;②寻找建筑物的柱梁,在承重的钢筋混凝土部位安装,用暗点焊接,确保外观在不影响作品的视觉效果的同时,确保结构的安全性和抗外力能力[1]。

2现场构建式

与预制装配式不同的是,现场构建式往往在限定的时间内,必须达到美术馆方和艺术家预期的展呈效果,这给施工带来了巨大的挑战。首先就是时间上的挑战,意味着在限定时间内,必须争分夺秒的施工,不能出任何差错,对施工的精确度要求非常高,因为一旦施工出现差错,就浪费了时间,而展览的开幕时间是无法更改的。如果出现这种情况,就是严重的施工事故了。现场构建式,需要精确的施工思路、充足的材料准备、精湛的施工技艺、过硬的工人素质。

南京艺术学院美术馆2019年11月9日的《复调:东南亚》开幕现场,展厅内一个白色建筑物门口,挂着一口黑色铁锅,锅上用金色的颜料写着:YOUR MONTHER GALLERY,引起了关注,这就是新加坡著名艺术家邢万和在新加坡的艺术工作室兼画廊。展览要求作品一比一复制到展厅里来,而且能够传神的再现新加坡的风貌。这个项目的难点是:①把艺术家在新加坡的画廊完全复制到南艺美术馆,没有图纸,没有尺寸,只有幾张照片供参考。对此,我们在策展人林书传和艺术家邢万和的帮助下,经过反复沟通,找到了解决办法:根据美术馆场馆条件,确定位置,长宽,高,深化施工图纸后,再次和策展人,艺术家沟通,确定施工方案;②美术馆硬性规定,墙和地不能破坏及固定。不能用刺激味大的油漆和建筑材料。我们提供的解决办法:①画廊区域内整体铺设机拼木工板,在木工板上,固定轻钢龙骨隔墙和铺设瓷砖;②顶部采用整体钢架结构,和墙体连成一体;③门窗采用后场加工,现场安装;④油漆使用没有刺激性气味,且油漆味较小的水性油漆。

现场构建式另一个典型案例,是登上2018年11月30日的《人民日报》的大型公共装置作品《彩虹》。彩虹装置作品的特点是艺术家冯且参与并指导整个作品制作的全过程,并且影像资料也是作品本身的一个部分。项目难点是:①近4000个分七种颜色的扫把,在一个长8米宽5米高6米的透明玻璃盒子里,实现从两个8米长的主视角面能看到一道悬浮的彩虹;②沟通障碍。工人在玻璃盒子内扎绑扫把,艺术家在外面观察扫把方向等细节,外面讲话,里面听不到;③影像资料素材也我们这边施工的重要组成部分。设置三台摄像头,玻璃盒子内对角2台,广场一台。24小时记录,没有达到艺术家的素材要求。④工人的耐性和积极性,通常的互动性施工,艺术家之前是没有一个成熟的方案,基本是做一步看一步想一步改一步,反反复复,这就需要我们工人要有很大的耐性。我们的解决办法是:①由于空间狭小不易施工,当初艺术家设想的用雷亚架作基础结构,缺点是无法移动,无法调整,无法施工。我们因此改用轮式脚手架为基础结构,不仅可以任意移动,方便作局部调整,同时还安全便捷,架上跳板,可作施工使用;②使用对讲机和红外激光笔,有效解决沟通问题;③使用无人机,环形高空拍摄,画面视野开阔,效果震撼;④对员工进行专业培训。从历史,数学,绘画,等各个纬度培训。形成一个知识结构全面的施工队伍,必要时,能给艺术家提供建议,协助艺术家作取舍。思想上让他们要有一种参与艺术作品创作的荣誉感,从而争强积极性[2]。

3结束语

随着经济社会的快速发展,社会公众的审美需求不断提高,各地对公共文化事业的发展都倾注了巨大的精力、财富和资源。在公共艺术空间的各种展览的展呈设计、规划、理念等等,早已经单独成为一个重要的学科——策展,然而关于公共艺术空间的施工问题,一直处于尴尬的状态,从来没有人关注、研究,也鲜有人在正式场合去讲,但恰恰又是所有的展览都需要的,必不可少的重要一环。经过对大量公共艺术空间施工现场的走访、研究,发现,大部分施工现场都是由临时组件的团队,对于施工者而言,就是干活挣钱,没有人会去当成专业的、可持续的事业去对待,而对于策展团队而言,他们的注意力都在展览的布局、效果上,只是把施工团队当作基础工种去对待,因此长久以往造成了施工团队的隐形状态。本文期待这个还处于隐形状态的施工领域,能够引起更多方面的思考和研究,为公共艺术真正走向社会公众做出我们施工人的贡献。

参考文献

[1] 何小青.公共艺术与城市空间构建[M].北京:中国建筑工业出版社,2013:21.

[2] 田黎.预制装配式住宅现场施工技术与安全风险管理[J].住宅科技,2014,34(6):91-96.

作者简介

朱德胜(1982-),男,江苏滨海人;毕业院校:东南大学,

专业:工程管理,学历:本科,现就职单位:南京人找能信息科技有限公司,研究方向:公共艺术工程施工管理,《活找人找活》APP创始人。

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