Pazo22°16-38N 品牌主理人

VincentReddot Optic 眼镜店店员

Michael眼镜收藏家

眼镜的出现已有几百年的历史，从前眼镜是一种矫视工具，供实际需要所用，但现在眼镜已经成为了饰物的一种，无论是物料或款式上都已经千变万化，多元化的眼镜种类，可供想通过眼镜去改变整体观感的人们使用，有的甚至已经把眼镜看作收藏品。

Michael：你们最初是怎样加入眼镜行业的？

Vincent：我最初是在时装零售行业，但后来感觉这个行业不能做到老，便转为眼镜销售。其实我自小便有戴眼镜的习惯，但对眼镜的要求并不高，后来接触到一些设计师品牌，才惊觉原来眼镜的变化可以很大，设计及物料的多元性绝不比时装逊色。记得第一次看到 ic！ berlin 这个品牌非常震惊，整个结构竟然可以没有螺丝！Pazo 前辈呢？

Pazo：记得初入行时，香港对验光管制并不严谨，我以学徒身份入行可以学习验眼的知识，满师之后便可参与眼镜店的运作充当视光师，还要学习造镜片、调教眼镜的技术，十分全面，当然之后我也有到政府正式注册为验光师。

Vincent：我最初只是为工作，但做了几年才发现眼镜可以很有趣，慢慢便爱上了。

Michael：我自小就开始戴眼镜，加上我本身从事设计的工作，觉得面相也是一个 Layout，眼镜的线条也要配合才会自然。

Pazo：男生收藏眼鏡的比例比起女生高出很多，因为很少男生会化妆，因此能够改变整体观感的，除了发型、衣着之后，便数眼镜了，而且眼镜是最易改变一个人的气质，换一副眼镜便可转一个 Look，比转发型更简单。

Vincent：加上现在的眼镜选择更多，早已经变为饰物的一种。其实不少明星也很欢戴眼镜，比如 John Lennon 戴圆形眼镜，很自然会想自己戴上圆形眼镜之后也会有他的才华（笑）。不过我度数较深，镜片厚了变相限制了我的选择，不能买一些金属或幼边的款式。

Michael：也是，不过遇到喜欢的眼镜还是忍不住买来收藏。

Vincent：这也是你的收藏吗？

Michael：这副是 Must De Cartier，是 Cartier 于 1983 年初初有眼镜系列时的出品。

Pazo：这副眼镜在我入行时非常流行，因为跟漫画《老夫子》主角那副相似而有“老夫子”的称号，其实当年是属于 30 来岁人的潮物。

Vincent：我以为 Cartier 的出品多是无边框的？

Pazo：无边出品已经比较后期。“老夫子”是比较出名的一款，后来还有“大豹”、“细豹”。日本有玩 Vintage 眼镜的人很喜欢收藏这类眼镜款。

Vincent：在你这儿能看到真的很震憾！

Michael：这是我爸爸的收藏，其实上一代已经开始有收藏眼镜的嗜好，也许我也是受到这个影响吧！

Pazo：你爸爸也有找我配过眼镜，虽然没你那么疯狂，但他也是对眼镜有高要求的。

Michael：我觉得自己取向则比较多元化，有一阵子会专门找寻具有“香港味”的眼镜老店。例如在十多年前买过的 Cazal 品牌，是20世纪80 年代嘻哈文化爱好者的最爱，它的物料及设计非常有对比感，其实我自己并不会戴，但会欣赏，眼镜背后也充满了故事。

Pazo：充满黑人文化，RUN DMC 便是戴 Cazal，另外拳王 Tyson 也戴过一款非常热门的。

Michael：我觉得早期的 DITA 也有它的影子。

Vincent：不出奇！DITA 的主理人本身是美国人，也很喜欢这些黑人文化，两个单位好像也有合作过。

Pazo：除了旧镜之外，这副 Maison Margiela 呢？

Michael：其实我一直玩复古款，直至我发现这副 Mykita x Maison Marginal 就脑洞大开了。这是一个名为“Raw”的系列，虽然外型是复古镜架，但整个加工是充满 MMM 的实验性设计，彷佛未完成般的处理效果，是一个充满化学反应的合作系列。

Vincent：这跟 Pazo 自己的品牌很相似，从设计上、从物料上都打破大家对眼镜既定的框架。构想不难、做出来却真的很难。

Pazo：我高峰期也收藏过数百副眼镜，但逐渐都捐出去给有需要的人。

Michael：你今天好像也带了一些收藏过来？

Pazo：对，但也并非之前引入过的品牌，很多是我去旅行时购买或朋友送的，多是充满故事性的设计，从中可以看到镜片的进化、甚至是消失了的技术。

Vincent：都是充满历史的收藏！

Pazo：最后的那副都有超过 50 年历史。例如早期欧洲传入的这些“夹鼻”眼镜都是没有眼镜臂的，欧洲人以远视或老花为主，所以又叫 Reading Glasses。

Michael：另外它们的包装也都很华丽呢。

Pazo：严格来说那个时代的眼镜是属于奢侈品的一种，所以镜盒也很值得收藏！

Vincent：真的是烂一副少一副，但现在有很多品牌也会推出类似的复刻款式？

Pazo：也是有，但物料上就完全不同了，例如《Matrix》中 Morpheus 戴的也是根据这款夹鼻式眼镜去设计。

Vincent：这款的 Clip-On 现在应该不会用了，会刮花镜片。

Pazo：这算是早期 Clip-On 的设计，远视镜片可再额外加老花镜片之用。

Michael：这些勾耳设计早一阵子也非常流行。

Pazo：早期的眼镜没有镜臂，后来就发展出“老鼠尾”金属线镜臂，因为最初镜片多用水晶或玻璃做，非常重，所以一定要勾尾翘着耳朵戴。

Michael：這款是工作需要的眼镜吗？

Pazo：对，这前面的眼镜其实是被剪出来再在后期烧焊上去，供方便工作使用，我入行 30 年在香港也很少见到这种造法，自己觉得很有收藏价值。

Michael：作为资深眼镜达人，其实可以怎样分辨眼镜手工的好与坏？

Vincent：其实很难具体地说，我只能说一拿上手感受它的质感、观察它的颜色是否平均，这也是凭经验来判断的。另外在调眼镜时感受它的可调性也是其中一个方法，从中也可以看到金属的稳定性是否适合。

Pazo：认同！另外福井出产的眼镜是公认的好质量，很多那里的眼镜厂甚至连铰链等的细部件也是自家生产，不像外国量产眼镜厂用差不多的铰链放在不同的眼镜。

Vincent：现在很多大品牌也开始选择在日本生产眼镜系列。作为用家你又有什么心得呢？

Michael：我觉得眼镜生产技术真的不断在进步，例如最近帮 Vincent 配的这副 MASUNAGA，最初只是看到木村拓哉戴用，当然我不期望自己戴了会变成他啦（笑），你会知道在他面上出现就一定会有特别。结果一拿上手便发现它需要造得很幼细，但质感很重，而且雕花非常细致，还有品牌背后的故事，例如 MASUNAGA 是帮早期 DITA 生产、日皇室御用等。我自己就会从很多方面去研究好坏。

Pazo：另外可以一提的是眼镜业近年非常流行用的钛金属物料，因为日本人在使用一种物料之后就很少转换，反而会不断钻研去造好一种物料，因此在钛金属方面的确掌握了很成熟的技术。如果霎时间叫欧洲或内地厂转用钛，除了技术未到家之外，价钱未必会便宜。

Michael：那你们觉得未来眼镜潮流的趋势呢？

Pazo：未来流行什么真的没人能保证，其实光学眼镜可能比较少变，反而紧贴时装的太阳眼镜则每年在变，又可能是在物料上有突破的设计。

Vincent：因为来来去去也是那些圈型，感觉有点闷，未来应该会再找一些更小众的品牌，例如我正在戴的 MASAHIROMARUYAMA，其不对称的设计应该会有更加多人关注。

Michael：即是未来比起技术的进步，概念反而更为重要。（综合整理报道）（编辑/莱西）