周先慎先生在《简笔与繁笔》一文中提到：“从来文章都提倡简练，而繁冗拖沓为作文病忌。这诚然是不错的。然而，文章的繁简又不可单以文字的多寡论。言简意赅，是凝练、厚重;言简意少，却不过是平淡、单薄。”一篇好的文章不仅要言简意赅，更要有内容丰富的语言表达。有时候，一些与主要人物或主要情节无关的内容，并不是拖沓，而是繁笔运用得恰到好处。

繁笔与简笔如何在文章中交错出现，完美配合，是写好一篇散文必须重视的问题。“形散神不散”的散文，要将“形”有技巧地呈现，才是“神”最好的表达形式。

如在《老王》一文中，杨绛是这样交代老王的情况的：“据老王自己讲：北京解放后，蹬三轮的都组织起來;那时候他‘脑袋慢，‘没绕过来，‘晚了一步，就‘进不去了。他感叹自己‘人老了，没用了。老王常有失群落伍的惶恐，因为他是单干户。他靠着活命的只是一辆破旧的三轮车。有个哥哥，死了，有两个侄儿，‘没出息，此外就没什么亲人。”这一段看似闲散，表达冗繁，并且像小学生作文一样交代一个人的生平，但细细推究，每一句话都透露出老王艰难的处境。这份困苦与心酸，作者并没有直白地抒发出来，而是通过叙事去铺垫，让读者自己细细品味。这便是繁笔带来的效果。

《老王》中的经典名句“那是一个幸运的人对一个不幸者的愧怍”，是一个很好的运用简笔的示范。作者将自己对老王的情感用一句话总结，言有尽而意无穷，给了读者一个思考空间。

这正如周先慎先生在《简笔与繁笔》中所说：“看文学大师们的创作，有时用简：惜墨如金，力求数字乃至一字传神。有时使繁：用墨如泼，汩汩滔滔，虽十、百、千字亦在所不惜。简笔与繁笔，各得其宜，各尽其妙。”从散文的运用中可以看出，繁笔与简笔需使用得当，方能效果倍增。