牛 宇

一、创作缘起及探索思路

宋四家之一的黄庭坚，其大字行书以排宕夭矫的笔力、雄健豪迈的气势傲视千秋。其大字行书作品存世较多，诸如《经伏波神祠诗卷》（图1）、《松风阁诗卷》、《赠张大同卷》、《庞居士寒山子诗卷》、《黄州寒食诗帖跋》等等，皆采用手卷形式，那么采用立轴形式来表现黄庭坚大字行书是否适合呢？黄字提按起伏明显，“一波三折”的横向点画，加之紧缩中宫而扩张四维的“辐射状”结构，这些是黄字强烈的个性特征，然而立轴作品强调纵势，在行与行之间的章法安排上似乎也有难以调和的矛盾。山谷老人后学颇多，仿其大字行书的作品也存世较多，我欲以此为径，寻求以立轴形式表现黄大字行书的最佳方式。

二、明代“仿山谷热”的基本情况

书法史上受山谷老人沾溉者甚多，本文集中讨论仿山谷大字行书之法的书家及其作品。强调“仿”字，故而一些书家虽也学黄，他们在继承黄字风韵的同时，自家面目体现地更加明显，诸如陈淳、徐渭、郑板桥等，便不在讨论范围之内。若言“仿山谷”，必提明代，明代的“仿山谷热”拾薪者最众、燃烧时间最久，温度也最高：以沈周为始，文徵明承其师志，文彭又受家学。除此之外，明末清初的朱耷也有仿山谷老人的作品存世。

（一）沈周

沈周作为明代极有影响的艺术家，诗、书、画皆精。其书法作品较之于绘画为少，但却是明代学黄的重要人物。其书法初受时风和父辈影响，在五十至六十五岁这一时期，开始取法黄庭坚。……